巴黎小情歌男主

女主死后，男主很伤心，这时男孩伊万出现了，伊万对男主一见钟情，跑到他上班的地方偷窥他，在他下班的时候等他，他电话打不通的时候担心的去找他。这些慢慢让男主感受到了他真实炙热的爱，这份炙热的爱被男主描述为是一股“熔岩”，男主唱到，他需要伊万这股热烈的爱的“熔岩”把他从冰冷的伤痛中温暖过来。这是他接受了伊万的那天晚上唱到的。然而第二天被女主姐姐撞见并误解后，男主也陷入了自我怀疑，应该是怀疑自己对女主的爱吧，女友死后迅速的和其他人展开了新的恋情，这是说明他之前对女主爱得不够深吗

我喜欢尾声处，墓园归来，女主的幽灵一路追问，问那些生前就喋喋不休的问题。我很替她可惜，如此好的男人，她却花了8年的时间，还纠缠于对方到底爱不爱、有多爱上。喜欢男主决绝地大步向前，丢下那个追问的身影渐行渐远。
在我看来，这个关系错综的影片，核心很简单，一个男人最爱的女人死了，他无以释怀，但决绝地定要释怀。其他种种都是对这个情绪的质疑，女友姐妹的看望是质疑，女友父母要分遗产是质疑，同事拥抱爱抚也是质疑。你难过吧？你有多难过？你难过到撑不下去吧？你难过为什么不表现出来？你难过为什么不让我帮你？……质疑此起彼伏，却永远隔在另一个次元。质疑者们不能也无法看见决绝者轻描淡写的绝望。质疑者们不能也无法体会，决绝者那种打开衣橱就会崩溃的无法触碰的痛。
我不喜欢，男主最终选择了小朋友。不喜欢花痴为爱而爱的论调，其实也不喜欢爱我少一点，但爱我久一点的论调。前者花痴，后者怯懦。大概很多人把这当成一处希望重燃的美好，在我眼里是坠落谷底。生活要继续，如此而已。
总之，谁骗我说这部片很轻松浪漫？

克里斯托弗·奥诺雷曾在许多场合毫不避讳的承认他对雅克·德米的喜爱和崇敬，［巴黎小情歌］正是奥诺雷向心中偶像致敬的献礼。在《电影手册》任职时奥诺雷就以德米代表作［罗拉］中的角色罗兰·卡萨德为笔名发表电影评论，甚至将该字符直接运用到他的第一部长片［十七章］中（两者法语发音相同）。一般说来，提到音乐剧大家都会想到雅克·德米的电影和新浪潮，所以不管是怀旧还是展现当下，抑或仅仅是满足自己对于音乐的狂热，［巴黎小情歌］的诞生都是如此的顺理成章。
　　对于一部音乐电影来说，音乐的好坏是能否成功的关键，所以亚历克斯·比奥蓬就成了整个电影的决定性因素。对于这个20岁时就成了老友的作曲家，奥诺雷给予了充分的信任并寄予厚望。为避免通常音乐的庸俗性，俩人经过多次商谈后，决定用十三首歌曲来串联整个影片，一些来自于他最新的专辑，一些则是旧曲（比奥蓬不仅致力于电影音乐配乐，还发行了多张流行唱片，如《谁杀了小鹿斑比》）。
影片像极了德米电影的风格，一方面极尽赏心悦目之能事，一方面又让观者感到挥之不去的惆怅

【巴黎小情歌】极品歌舞片 “眼里只有你”的爱情
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