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《怪物》原来很久以前还写过这么个东西。
主线梳理：弗兰兹波拿巴出了一道2选1给双胞胎的母亲“儿子？还是女儿？”，这道2选1，母亲绝对不应该回答；但母亲出于自私（担心自己偏爱的一个被带走）做出了自己的选择——选择时的犹豫以及选择后离开导致留下的约翰“误会”，被最爱的唯一的依靠母亲抛弃使他决定报复——约翰为了报复代入安娜回来后的讲述，以安娜的遭遇“绝对孤独”来报复带给自己不幸的弗朗兹波拿巴等等那些人——最终在小镇给弗朗兹展示“结束景象”——被天马河安娜再次救赎——醒来后人性苏醒，开始正常思考提出“母亲究竟是搞错了？还是确实是想抛弃我？”。
最大的怪物母亲：面对弗兰兹波拿巴时母亲应该是偏爱约翰，留下了约翰（这里只要明白了为什么母亲把双胞胎都打扮成女孩就很好理解），但她做完这道不该自己来做的选择题后终于无法面对自己的孩子，选择了离开。避世赎罪。
安娜情感变化：安娜原谅约翰的主要原因是记忆逐步被唤醒，明白了约翰之所以成为“怪物”：根本原因他误认为自己在最需要爱的时候被最爱的人抛弃。
约翰（最复杂的一个，第一遍刚看完试着写下）
整个动画由启示录 13:1-4的一段话开启，一些人物经历与之类似。（启示录的内容是由约翰转述的神所示的未来，具体的解释众说纷纭并无定论，其中深层次的含义我们也未必能理解，在这里我们可以将之视为人物借宗教故事进行设置。）另一处引入宗教气息的设置是片头曲（GRAIN），曲子入魂，现代化的节奏，配上神性气质的吟唱，浓浓的宗教味道就出来了，加上有节奏的画面，悬疑氛围很浓。
以神性审判人性，向来意味深长，加以深刻的历史背景烘托，让人无法不去回味和思考。
基本人性
葛力马是我最喜欢的一个角色
上世纪90年代到21世纪第一个十年，可以说是日漫的黄金时代，很多极具创意和探讨人性的作品都是在那个时期诞生的，其中就有浦泽直树的《MONSTER》。2004年这部动漫在日本首播时，正是我准备大学入试的阶段，没心思看，等上了大学，又因为大学课程太有趣，也没想起找来看。没曾想近20年后会被b站推送“考古”，也有点惊喜。
故事开始的时间是1986年，地点是德国。86年的德国尽管仍处于分裂状态，但西德已经成为第三个GDP破万亿美元的国家，仅次于日本。而高速的经济发展也产生了暗影效应
机缘巧合之下邂逅了《怪物》这部动画，看完以后颇有感触。
还记得有一个故事的名字叫做“五份砂糖”，一个超一流杀手远距离狙击目标的时候发现猎物在喝咖啡，并且连续向咖啡里加了五勺砂糖，于是他放弃了杀人。
看似很荒诞的一个故事却真切的映射出了人性和人生。一个杀手，杀人是他的工作，他在长期的工作中磨炼出了高超的技巧，但同时也变得麻木和空洞。
他说他工作是为了赚钱，赚了钱之后去买好吃的东西，如此循环。直到这一次任务他才发现他已经忘记了咖啡和砂糖的味道。仅仅如此吗？是因为杀戮迷失了人心，鲜血迷失了本性？也许一开始杀人的时候是这样但当他把杀人当成工作后这么解释便显得有些牵强了。
从某方面来说杀手和其他职业并无区别，与其说是迷失在鲜血和人命之中不如说是迷失在一成不变的生活沙漠中。就像是一个人日复一日拼命向前，向前只为向前。就像他说的杀人其实很简单，只要忘记砂糖的味道就好了。
《怪物》说实话有些地方我并没有理解，不知道这是为什么，但我却知道它是合理的，因为它给了我一种真实的感受。
久违的神作，断断续续看了2个礼拜，最终把紧凑的最后20集一气看完了。不知道为什么看着最后那个空空的病床再想，还会不会有续集呢，约翰最终去向何处了呢？
天马-像一些人评论的，就是一个最为正面的男主设置，当然，他也有迷茫和无助的时候，也有变成怪物的潜质，但是每每都会从噩梦中惊醒，成为意志与身体的双重铁人，汽车压，子弹打怎么都是轻伤。其实，这个剧里虽然他的笔墨最多，但是总觉得这个人物的设定仍然有点别扭，可能是扭曲的坚韧的个性和太过分明的善恶观。
约翰-终极boss，所有动漫里面看到过最为恐怖的反派；这很难想象是这么一个英俊的金发青年，但是每次他出场都不由的要一身冷汗。那种散发出的气场过于阴冷。总觉得他就是一个为了爱而舍弃了爱的怪物，怀疑自己的母亲是因为搞错了才把妹妹送走的最深层的记忆让他觉得这个世界都背叛了他；为了保护妹妹而自己吃掉了妹妹的记忆，代替妹妹成为了那个怪物。当然，他那种冷血的灭杀所有认识的人的那种个性实在不寒而栗。
妮娜-处于哥哥和众多人保护中的未成型的怪物，就像波比说得
《怪物》原来很久以前还写过这么个东西。
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