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回忆三部曲：充满惊喜！赛璐璐的魅力
回忆三部曲——大友克洋极具特色的作品
电影分为三个独立的部分，即便还没有细看每个故事，电影的片头也足够人品味了。不同的图片，不同的记忆，转化成字母，便是电影的片名《Memories》。
第一部分：她的记忆
故事讲述的是在太空中的一次救援行动，可是当救援人员深入其中，无数的怪异事件层出不穷，究竟是谁发出了求救信号，这个太空的宫殿中究竟藏着什么隐秘。
这个故事有很强的魔幻现实主义色彩，甚至有些恐怖动画的影子，无论是石像上滴落的血滴，还是残破的钢琴自己跳动的琴键，紧张和悬疑影响了整个故事。原来，一切的罪魁祸首竟然是记忆，故事中有这样一句台词“记忆不是用来逃避的场所”，而这个故事里面的记忆更成为杀人的武器。大友克洋向我们展现了扭曲的爱情，爱情不是变态的占有，无法容忍离别便毁灭。似乎毁灭是一种永恒，而存在的最终会消亡。整个故事充斥着枯萎、毁灭和死亡的味道。结局是我喜欢的类型，整个太空舱都被吞没，没有任何生还，一切归于虚无。
《她的回忆》这部主色调是灰褐色，腐烂的颜色
大友克洋是我最喜欢的日本动画大师之一，从大友克洋所有的作品中都可以发现现代日本社会普遍存在的心理和认知矛盾，对高科技现代化社会的依赖和对都市化人际冷漠的矛盾，对大自然的向往和对机器工业的迷恋。从早年间经典《阿基拉》到后来《蒸汽男孩》无一不有这些矛盾的描述。
《大炮之街》，开篇一个超长的长镜头从小男孩起床一直跑下楼到餐厅和父母一起吃早餐，每天重复和机械化的生活场景贯穿始终。《大炮之街》用了另一种讲述的方式，脚本的背景是一个类似国家社会主义的体制下，一个集体崇拜式的存在方式，或者《大炮之街》更象是一个阴谋论的译本。每一个人都在重复并机械的按照一个指定好的程序行动，没有原因，没有目的。但，这就是我们的世界，我们的世界本身就是一个扩大化的大炮之国。真相是什么，普通人是没有权利也没有资格知道的。但是在这个短片中同样在倾诉着人们对真情和温暖的渴望，小男孩天真的行为和父亲内心的挣扎，肯定是电影的亮点了。
《最臭的兵器》，一个药物研究员，因为误食了研究所所长桌上
在看这部动画片之前，就听说它是有史以来最难懂的日本动画（之一）。抱着好奇的心理试着挑战了一下，果然看得没头没脑。这倒不是说根本不知道故事在讲什么：三个故事很好懂，也不必赘述。唯一难以理解的倒是全局性的问题：为什么这部动画片题为Memories？毕竟，除了第一个故事和“回忆”有关之外，其他两个故事都没怎么讲到回忆。
有人根据作者自己的访谈解释说，Memories这个标题只是一时想到，而且三个故事中正好有一个故事是关于回忆的，所以拿来作为总标题。但这与其解释了我们的困惑，不如说反过来证实了困惑的有效性：作者把三个故事放在一起，并不是因为它们都是关于“回忆”的；那么我们就要问：为什么作者把三个故事放在一起？它们之间有什么联系吗？——人们在评论这部动画片时，往往将三个故事分开来讲述，似乎这是三部动画片，却没有考虑到这是一部完整的动画。这似乎有些不可思议！
确实不可思议吗？三个故事画风各异、情节互不相关，为什么被放在一起？让我们从一些最基本的角度出发，试着理出一些线索。首先，从讲故事的“时间地点人物”出发
第一段《她的回忆》:公元2092年，一艘太空运输船收到神秘的求救讯号，两位宇航员进入了一个神秘的世界――那是一个华丽庄严美轮美奂的虚幻世界，是将近一个世纪之前，当年红极一时的歌剧女演员爱娃的回忆世界。普契尼歌剧《蝴蝶夫人》的音乐和唱段响遏行云，绕梁不去，衣香鬓影之间，是爱娃昔日的辉煌、成功和爱情，无数爱慕者的掌声和玫瑰花。这个亦真亦幻的世界，最终轰然崩塌，也让进入的宇航员葬身于此。
第二段《最臭兵器》:是一出完全美式风格的黑色幽默讽刺小品
这是Heintz在怀里面爱女的幻像消失时他大喊的一句话。在劝过Eva不要活在回忆里，却不可避免地在Eva创造的虚拟世界里再次沉浸在丧女的巨大悲恸中后，他大喊出了这句话。
纵观三部，都是对现实的无情抨击。Canon Fodder里，人们通过沉迷于现实而逃避现实。“为了什么”不重要，重要的是只要去做就对了。这句逃避现实的话竟成了许多人所谓“接受现实”的箴言。于是我们看到人们浑浑噩噩地重复着每天的生活，母亲做饭、为孩子的学习担心；父亲每天去工厂上班；小孩对着墙上的壁画下决心说将来要做比父亲更强的人。乍一看，这都是再寻常不过的情节。可是在动画片里搭配上背景情节，所有的人都是在造大炮，小孩在学校里学的也是造大炮，孩子的理想是以后不做造大炮而是发射大炮的人，便有了荒诞的意味。可是，又有多少人真的关心他们自己在做什么吗？他们做的东西，学的东西，是不是造大炮，又对他们每天的生活有多少影响呢？
Magnetic Rose则无情地揭开了许多人的伤疤，那些通过回忆而逃避现实的人。在这样的混沌人生中
动画电影中宫崎骏的电影是最为人熟知的，尤其是最近在国内院线上映的「千与千寻」,他也是日本第一位将动画上升到人文高度的思想者.他的题材虽有不同，均饱含梦想、环保、人文、和平等反战讯息.
而与之相对受欧洲电影思维强烈影响的日本导演金敏，则相对低调许多.他的动画作品更具现实主义的忧虑气息.他专注于角色精神世界的探讨、梦境与现实之间的暧昧.更像是动画电影届的独立电影.
Perfect Blue (1997)
"回忆三部曲"金敏以编剧身份参与
回忆三部曲：充满惊喜！赛璐璐的魅力
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