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冯小刚早期电影《一声叹息》催人泪下
冯小刚和王朔这对京油子才是黄金搭档，小市民的日子里炸出来的那些作料味十足的段子只在他们的配合下才有了那种人走茶凉的唏嘘。之前亲爱的说，《1942》未必就好，今天又看到了《一声叹息》，细想想，可能真是这样。地气这个东西，不好说，不论占了什么地气不但脱不掉，还得仗着它养人。
视听上说，这部片子可是接了90年代的劲，李晓丹和梁亚洲在卧室里一个演一个拍那一段和《有话好好说》里姜文和“安红”简直一个模子刻出来的。在都市外壳里的农民情欲，浑然不知的在做作不安的情欲戏里想把自己从这片土地上的男人世世代代的情欲网中解脱出来，是不是欲望找到爱情的名目，找到自由的名目就高尚而且无可厚非呢。梁亚洲的痛苦沉重的叙述，真是有趣了，方鸿渐这么说过，后来的严守一也这么说，所有四十上下的男人有妻有业的男人都会这么说，你站在他的角度上，站在四十年左右仅是生活渣滓的日子上不能责怪他动心，尤其是我们这样一个把爱情当日子过的语境里，日子是越过越索然无味的，连和日子对立的情欲都显得那么的索然无味。
梁亚洲是个顶聪明的男人
《一声叹息》讲述了一个男人游走在家庭与婚外恋的故事。电影最触动我心弦的是小女孩在那用二胡拉那首《亮晶晶》，张国立过去以后，女孩转过身说“爸爸我这么努力的练习，就是想让你高兴，你要走了我就不想练了。”听的我眼圈都湿了~~ 里面的经典台词“年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了。” “这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉也跟锯我的手一样疼。”这是公认的。我觉得还有一句也挺好，就是傅彪说的，他（张国立老师演的）不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧的那种…… 是啊，男人喜新厌旧还好，没情感了，厌了散了，但他要是不喜新厌旧呢？拖泥带水的，麻烦就来了，都受罪……
最后电影结尾的时候，张国立在海滩接到一个电话，支吾了半天，最后转过脸来，一脸愕然，影片到此戛然而止，又留给我们诸多联想。
冯小刚早期电影《一声叹息》催人泪下
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