不是很喜欢，导演个人美学还是不错的，而且风格融入进日本社会也并不太违和，用最简单的镜头囊括最复杂的视觉信息。但是开头那段实在是没有太处理好。
电影在空间上有一种哲学，一个大空间中会分割出一个小空间，小空间与大空间之间保留着一种联系但是小空间内发生的事情又独立于大空间。比如第一场戏是电话内于餐厅，教授家里则是卧室与整个房子，在卧室里又分割出一个电视屏幕，再就是修车厂的车内与车外。当然了这种空间哲学也不罕见。
我个人还是觉得教授和女孩是没有发生肉体关系的
1.迄今为止唯一一部不断快进仍觉得还不错的片子。
2.片中女主男朋友简直河南版段奕宏既视感，女主高梨临没有一般日本女星那么甜腻，也无大胸翘臀就是一股莫名的性感扑面而来让我等直女都把持不住！特别是开场咖啡厅那惊鸿一瞥……哇！荣登本人心目中性感女星排行top.1 。
3.整部片子电影场景就六个：咖啡厅，出租车上，教授车上，修理厂，教授家门口，教授家里，不能再多。
4.日本援交妹大学退休老教授嫉妒小男友的三角故事。
5.翻一翻原来是伊朗大导阿巴斯.基亚罗斯塔米的作品！阿巴斯式援交，果然平淡话唠结局跳，最大的高潮是碎了块玻璃。
6.其中车前玻璃那段蓝天白云浮光掠影的镜头简直美爆，话说阿巴斯真的很喜欢用长镜头和固定镜头。
7.大师不愧是大师，虽然援交这么桃色话题，全片毫无色情裸露镜头，这已经是“色”的最高境界了：想象。
8.在东京这般水泥森林的空间中，未来的事情，唯一能说准的只有死亡，在那之前是无尽的孤独。而这样的社会，处处充斥着替代品。
9.最后问大家一个问题：你知道书和女人之间有什么共同点吗？
by 温元声
去年夏天的时候，我和妈妈在她单位的食堂里吃午饭，她边吃边问我些那边的生活状况，大概都很琐碎，现下都已忘记了。吃到一半的时候，一位五十来岁有些微胖的中年女人，原是坐在隔壁桌上，不留意间就挪到了我边上，和我说起话来，问我原在哪读书，学什么专业，现在在做什么。我一一作答，而妈妈也在旁边细细听着。我并不认识她，想来大概是妈妈的同事吧，这个地方也就这样小，或者她竟也多少晓得些我的事。问着问着，就和我说到自己的儿子，在美国念的大学，就留在那边的实验室工作。后来和妻子一起被深圳人才政策引进过去。她事无巨细地和我说起，他俩现在住在南山区，房子是什么户型，以及她儿子年薪大概有多少。她和老伴每年都会去望他几次，儿子太忙，脱不开身。她说着说着，竟像自言自语起来，她专注的样子，好像把我当成最亲近的人。而我至今不能忘记。
阿巴斯的电影以前一部都没有看过，《樱桃的滋味》闻名在外，说“电影始于格里菲斯、止于阿巴斯”如戈达尔者有之，说他电影沉闷缓慢者更是大大有之
深入人心的剧情片 四段如沐爱河
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