不是很懂这部电影，所感动的就是“父亲高田为了完成儿子的意愿，从日本赶往云南拍摄李加民唱的傩戏《千里走单骑》”，这总让我想到我的父亲，我有什么要求，他都会满足我，给我最好的。我伤过他，心里歉疚，我总是将他排在我的生活之外，因为经常看书，很多的书，我一点点的理解他。他很没安全感，还会经常打电话给我，说想听听我的声音，我知道他爱我。
其实我花了很长时间才懂得，我比我想象中的要爱他，很多很多。
台词中有一段话，印象深刻：“我听不懂他们在说什么，但我知道自己需要他们的帮助。离开别人我突然寸步难行，我第一次发现自己很可怜 。他们长时间大声讨论着，我完全成了局外人。我发现，置身于陌生的语言环境种，你会感到更加孤独。”
看到这句的时候，我很伤心。
父亲永远是那么不善言辞的。
杨晓林-原载《电影新作》2006年第2期。
《千里走单骑》自放映来好评如潮，在票房上大获丰收。在日本一个国家就已经收回了全部投资，截至2006年1月3日，全国票房突破2200万元，是近年来国产文艺片票房取得的最好成绩，也是张艺谋由叫座不叫好的商业大片《英雄》和《十面埋伏》后，回归文艺片路线的成功之作。影片在保持张艺谋电影一贯风格的同时，又有所创新，给观众以“熟悉”的“陌生感”，可以视为张艺谋电影的常规之变。
常规之内的变化
在《千里走单骑》中
所有的电影都不重要，重要的是留下来的人与人之间真挚的情谊
――――张艺谋
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从千里走单骑花絮的角度看，张艺谋应该回归生养的他的大地，虽然，2006十大卖座是大波和铁甲，然而，我们应该看到这样成绩来自于未庄的垄断和人所共知的样板戏效应，我们应当尊重人民无奈选择之后的被迫消费，在上海徐家汇商圈内某著名影院的票房竟然高达300万人民币，有记者曾问电影当局多样性的可能性？！回答是这样的局面近期不能改变。
精神垃圾食品的便捷必然会扼杀思想的漫长思索过程，在物欲的年代思想的意义是大众的笑谈，如果张艺谋君再度看看那《一个和八个》以及《黄土地》，我相信罗大佑 “我们曾经为了理想历经艰险，我们……”的歌声会让他想起第五代不是因为卖肉而著名。
我不相信被我称为农导的张艺谋内心没有梦，在他的记录片里我们听到他为《千里走单骑》整整准备了十年，在利益为本的投资人眼里导演其实只是一个打工仔，在缺乏人性的社会钱是能够决定一切的，当张艺谋有想法的时候
相见与不见，中间间隔的是什么？面具的背后，隐藏的又是什么？
两对父子，一对隔着山海，一对隔着栅栏，血浓于水，却又咫尺天涯。
一个“义”字，链接了导游和高田，中国人的人情世故，植根于脚下的农村土壤，酝酿成浑厚的传统文化。千里走单骑，一语双关，既展示了传统文化的魅力，又链接了父子之间的沟通桥梁。
挺苍凉的一个片子,镜头很简单,简单到了朴实.老谋子这一回身又有些回得过远的感觉了.片子的大部分时间都消耗在了语言沟通上,以致于看到最后有点记录片的感觉.蒋雯的翻译声音很平,后面许多同声传译的部分也让我有了单调感.反正就是一回事,翻来覆去的说,还好没迷糊了.另另,监狱的表现总感觉有些不舒服.
结尾镜头特别凄凉的感觉.还真是够凄凉的.
2005年，从张艺谋的电影《千里走单骑》中看沟通
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