可能是先看米索小说的关系,又可能是对所谓的LOST班底期待过高的缘故,感觉又一部根据小说改编的电影落入索然无味的分割线以下。
原著很多东西在电影中没有很好的表现,比如明知事实却根本无法改变的无力感,对于预知生死那种痛苦与幸运交织的矛盾,人与人感情的那种爆发......,差很多。
有很多事当你想补救的时候,发现已经错失了太多的机会,你所在意的那些东西,在如果有可能直面的时候已经无足轻重,最后你所需要的只是堂堂正正的走出去,但那扇门永远关上的话......,颇悲情。
还是那句话:书很好,电影......,不匝地。
死去的孩子選擇了回去,而為何回去?第一次的臨死體驗並非嘗到了死亡的本色,而蘊含更多的自我幻境。這是一個僕人的孩子,卻愛上了主人的女兒。我們從小被教導的是你不能做的事而非你擁有的資源。於是壓抑成為慣常的模式。而人性是需要愛和關注,內心的自尊才能健康適度的發芽成長。因為我們的自尊需要建立在真實的自信之上,然後太多的自負與自卑則是一種偽自信下的生根發芽。
男主角無止境的投入工作中,冷麵、肅靜、刻板,典型的壓抑之性,太渴望的擁有絕對自信,從而在成長的過程中不斷的進行自我催眠,突破一切,擁有絕對的力量與權力,這是偽自信的一種延伸,更多的追求結果而非過程,如同他對待他的妻兒一般。緊實的壓抑成就過多的自我幻想,而非真實理想。他是個受傷的孩子,需要不斷的謀取權力和努力工作,才能彌補他的坑洞和幻想。
於是,真實的他來尋找他,這便是那個信者,我們也可以把他稱為他的智慧老人。信者常提到的一句話是我們無法控制死亡。對,這是個幻象的世界,唯有愛才是永恆,因為所有看得見的定將幻滅
记得有这么一个片段,上帝驾临凡间,他眼中的人们,头顶都有个倒计时,显示了此人生命剩下的时间。上帝创造了万物,有这能力不奇怪,如果人也能预知死亡呢?
人注定是会死,这是不可抗拒的,是自然规律;死亡那一刻并不是休止符,只是一种状态转为另一种状态。有的人会希望提前知道自己的死期,可以在有限的时间里完成自己的心愿,大胆去做想要做的事情;而有的人宁愿不知道这个日期,因为此后的日子都在倒计时,也是对自己精神上的摧残。
影片开头那个男孩所描述的濒死体验,是他身体在短暂死亡所经历的,和我之前写过的亲身体验很相似,可见死后真的不可怕,反而会感觉到非常愉悦,那种快感很难用语言来表达。其实有过这样起死回生经历的,会对生命看的很开,让自己尽量生活在快乐的氛围里,享受恩赐般的每一天。片中男主角倒是有点特别,选择的职业是律师,还相当的无情,不愿意帮助弱者。直到得知自己可能会死,才大彻大悟,放弃虚荣的职场,回到自己的最爱身边。
对于这部电影,评价相当分化
在此之前,我们先讨论一个问题,即“预言是如何实现的?”
是否有一种先验的存在,或一种超自然的力量,将每个人的命运安排妥当,决定其何时生何时死?在影片欲说还休的叙事中,答案是肯定的,并且这一问题并没被过多探讨,而是转移到另一个人性的领域,即:如何生如何死并非是最重要的问题,没有什么力量能够抵挡得住死亡的侵凌,最为重要的是你必须准备好面对它,并享受生命的每一个当下和幸福。通过这样的移情效果,对死亡的恐惧被转移到了相对安全的领域,尽管未被祛除其自内而外散发出的恐怖光晕,但影片中的主人公俨然已经可以直视这一存在。这是影片之所以拥有动人情感的力量之源,这也是影片在意识形态上具有的欺骗之维。
回到最初的问题,即“预言是如何实现的?”。影片中凯和内森作为信使,所能预见他人的行将降临的死亡,其本质上是一种预言。在齐泽克的论述中,谈及到“相约萨迈拉”的故事:巴格达商人的仆人在集市上碰见死神对他做了一个可怕的动作,赶忙策马跑到萨迈拉躲避劫难;商人后来在集市上碰见死神,质问死神为何要惊吓仆人
《后来》思考有深度,震撼较少
转载请注明网址: https://www.flyfs.cn/article/vod-10374.html