直白的解释，这是一个强拆强迁强占的故事，建造水坝，淹没原住民的家园，污染干净的土地，以为他们好的名义将原住民都迁至庇护所，原本自由、完全可以靠自己生存的他们，就像被收容的动物，变得无法再有尊严的活着。野兽应该是一种比拟，唤醒小女孩的心，决心以最本真的样貌继续在自己的家园生存下去。
我非常喜欢美国年轻导演贝赫·泽特林 （Benh Zeitlin）的处女长片《南国野兽》（Beast of the Southern Wild）。这当然与我对新奥尔良的感情脱不开干系，但这不过是一个起点。泽特林的镜头语言充满了质朴的张力，在情节与情绪的游走间他拍出了美国南方腹地的湿度、味道与精神，这实在了不起。
电影最美的镜头之一是六岁的野孩子Hushpuppy在风暴来袭前与父亲Wink和“浴盆”（Bathtub）地区的居民们欢庆南方节日。小小的Hushpuppy拿着璀璨的烟花在夏天湿漉漉的海风中奔跑
《南方的野兽》和《少年派》一样是一部幻想类型的电影，但相较于《少年派》浓重的宗教气息，《南方的野兽》就好懂很多。我说过《少年派》就好像《迷失》《生命之树》一样，你知道它想讲什么，但你不能体会到它所讲的内涵。
从整体来看，《南》片中的人物都是具有坚韧品质的人们。他们大概是世代生活在这里，然后海平面越来越高，即使他们的生活受到威胁，也不愿离开这片称为家的土地。北方人修建了一个大坝，阻挡洪水的来袭，而南方人享受着自生自灭。洪水如期的到来，他们想继续生活下去唯有炸毁大坝，让水向北溢去。但当大坝倒塌时，北方人秉承人道主义精神，一定要救治这些受苦受难的人们。南方人即便被强制压进了收容所，有吃有住，但还是决定回到已经被水泡糟了的家中。
这些人看上去很有韧性，同时也很任性。以旁观者的观点，我们可以理解他们为什么非要回到那片土地上，他们都可以在被水漫过一半房屋的屋顶上住上几个月，更不要说水已经退去的时候了。但我们也不能理解他们为什么非要过那种低贱的生活，收容所虽不是家
我有个怪癖，就是觉得每一部非常好看的电影，一定是改编自小说或是舞台剧，可能这是文字爱好者的最后一点孤芳自赏，所以看完《南方野兽》也不例外，我就开始寻找它的文本作者：露西·阿丽芭，于是看到了这样一个故事。
某一天，阿丽芭正要去坐地铁，因为她和朋友约好了去聊剧本，她要在那个戏剧里演一个秘书，一个最后被干掉了的可怜秘书。
阿丽芭那阵子很穷，她的手机已经欠费停机两个礼拜了，实在交不起话费。为了坚持写作，她每天打3份工，早晨5点就起床，在餐厅做沙拉和三明治，她说真的记不住每天做多少个三明治，反正很多。早餐时间过了，她就回到租住的公寓里写作，然后中午再去当服务员，下午再回家写一会，然后晚上再去酒吧当女招待。
幸好，那天要去坐地铁之前，她看了一眼邮件，哇喔，她收到好朋友贝赫·泽特林的新邮件，说她与泽特林合写的电影剧本被圣丹斯剧本实验室看中了，有可能会拍成电影。阿丽芭赶忙翻箱倒柜找出所有的钱，给手机充值开机，联系泽特林，然后继续修改剧本，然后《南方野兽》在路易斯安那顺利开拍。
【南国野兽】请放任我渺小的存在
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