这部电影很有意思，沿用传统的三一律原则，戏剧和电影结合，看似荒诞，中途屡屡看到脱戏，浮夸的表演，就是为了衬托这种戏剧的效果，每个演员的表演都很到位，场景有爱丽丝漫游仙境的独特视觉，其中的有些片段有插画的效果，最主要的是贺岁喜剧式的港片配上英国戏剧的意味。
最后的结尾是点睛之笔。
从没写过影评，也没有看过很多电影，就像好多人说黄导的贺岁片都烂片今年也不例外，在这之前我都不知道！不知道黄导每年都拍贺岁片，不知道基本黄导的贺岁片都有古仔，不知道……
但今年，我的的确确是走进电影院看了两次！第一次2.6电影公映由于电影的宣传知道故事大概所以在第一次看的时候格外注意某些点，比如裘明的贪财、裘家小姐的容易嫉妒、祈世昌的好色所谓的出轨、裘李安心的骄傲自大、裘家少爷的懒惰、裘家儿媳的贪玩，而他们的这些罪行被“贾神探”揭露后没有怜惜因为他们这些行为而受伤的底层女子而是惯性的推卸责任，而贾神探看到这家人反应之后失望的消失不见，裘家一行人在商讨中证实神探是假的时居然又团结一致的当这个插曲从没发生过，继续开开心心的举行那一场浮华宴，让人看了感慨万千，唏嘘不已……第一遍看明白了这些，结尾却让我很迷茫，当真的探员到说一个女孩死亡跟古仔说的一模一样的时候就觉得莫名其妙，贾探员这么神，还没发生的时候都知道是要闹哪样，真的是照应片名“神探”【手动拜拜】2.7再去看
≪神探驾到≫，这部片有三个没想到：1、没想到这次为了做特效还真是拼了，而且还借鉴巧克力工厂的创意，色调都做得好鲜艳！2、故事从头到尾乱成一团，人物性格各成一派，我都很难理解！3、当四个甄子丹出来唱着四季男孩的歌真是吓死人了！光凭着三个没想到，这片真是让观众不能更醉！总之，爱看不看。
首先点题。有豆友说原著的故事不适合电影的背景，我看也不尽然。
古天乐大义凛然地点出六个人的“罪行”，但我觉得电影也暗点了女孩其实也有罪吧。理由便是结尾出现的山寨女孩：女儿碰到的山寨女孩表现得更为骄傲甚至放话挑衅，女婿碰到的女孩成了兄弟的女友，哥哥女朋友的助理则聪明地处理了她的任性，妈妈儿子碰到的女孩更是不卑不亢说佣人也是人--如果真女孩能如这些山寨女孩一般行事，或许也不至于落个自杀的下场。第七宗罪，应该是懦弱。
接下来开启吐槽模式。
黄百鸣生生把我逼得对古天乐无感了好吗！！俨然道德绑架的圣人啊！！法学狗对这种把自杀归罪于其他人的剧情简直有心理洁癖啊！！难道现在流行仇富吗！！
好吧，你也可以说这是夸张的喜剧效果，原著也这样安排呢。那我们就来说说戏剧性。
这部电影真的有戏吗？我完全感觉推动剧情的是台词而不是演员的演技啊！廉价特效我已经不屑于吐槽了好吗！每个画面静止的时间不少于一秒，宛如屁屁踢动画效果，动的不是演技，是嘴皮子。甚至闭着眼睛就可以看这部剧了好吗！
当古天乐认真说出每个人的具体罪行时
简介：
《神探驾到》改编自英国剧作家普里斯特利著名的戏剧----《玻璃侦探》(AnInspectorCalls)，讲诉的是一起自杀案引起的对于一家六个人的审判，加上神探刚好是七宗罪---贪婪、嫉妒、好色、放纵、高傲、懒惰与愤怒。
总体评价：
无厘头的搞笑消解了戏剧本身的讽刺与深刻性，仅仅停留于表面的娱乐性
更可怜的是，搞笑大牌云集不过只是演员堆积，结果并不搞笑
故事架构：
因一起自杀案（张小娟），古天乐饰演的贾探员来到了正准备订婚晚宴的裘家，拿着死者的日记本以及六张照片分别对家里的六个人进行询问，结果每个人都认识这个死者，在逼问之下自己讲诉了对于死者的伤害，沦为间接导致张小娟自杀的推动者。
有趣的是，六张照片是不是同一个人无法验证，因为每次都是一个人单独看照片，连名字都不一样，但是六个人都以为自己看到的和大家是一个人，从而造成一种原来六个人都共同造成一个人自杀的错觉，其实利用的是每个人曾经犯过错惭愧不安的心理，每一个人都有自己的黑历史，面对一点点的暗示就会不安地全说出来。
讽刺的是
罪恶之家也是2015年拍的，同一个剧本，同一年拍，怎么就这么大差距。影片是由70年代的舞台剧改编的，虽然故事中的巧合在现实中几乎不会发生，但就如我们的古典文学一样，故事的最终目的是想教育人们从中得到启发，所以不用觉得故事荒诞。尤其是剧情来到警探goole（古天乐的角色）审问完毕时，随着剧情推进所产生的氛围和配乐的搭配，确实起到了拷问灵魂的作用。而随后准女婿的推论，那种侥幸心理就能反映出部分人们在面对错误时的懦弱和自欺欺人。波林夫妇的“浪笑”终于在警局的电话来临时被一记耳光扇停，剧情非常紧凑，也有跌宕起伏的铺陈。但是港版的为啥演得这么浮夸，还花钱做这么多特效，这样的设计跟剧情有毛的联系，烂得一塌糊涂，好好一出剧本拍成这副德性，黄百鸣就没拍出一本好片啊，差距咋这么大捏。
《神探驾到》浮华宴：国人是真的不懂欣赏，这不是喜剧！
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