道曦呀

　　《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。女孩倚在女人怀前，受伤的眼神呆滞地凝望向镜头，女人转身回眸，似欲言却又止。
　　正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。受虐者与行善者之间产生了紧密联系，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。
　　影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。女所长收留被家暴的女童，却因自身女同性恋身份遭到质疑，又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。处于权力位置的女性被剥夺权力，反被权力外部的孩子变相拯救。女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品，读过剧本后，裴深受触动，当即决定参演。而影片完成上映之后，郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜，坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。
　　究竟是所长救赎了道熙，还是道熙猛醒了所长；导演提携了演员，抑或演员成就了导演

严重剧透。
有着韩国电影一贯的残忍、凛冽，但其中却也又不乏温情，道熙海边的曼舞，道熙与所长生活在一起时，世界仿佛都变得美好，没有暴力与偏见。整个过程一直悬着一颗心，道熙送回去了怎么办，还好结局给了一个完美的答案。
道熙和所长大概都是人们眼中的怪物，她们都是孤独和无助的。所长在影片中笑的很少，不多的几次也只是和道熙的相处中。所长是同性恋，她在世俗眼光下就是一个怪物。她没有勇气反抗，只有隐忍，隐忍到靠酒精才能睡觉。上司、社会面前，她是一个弱者，上司让她安静静地呆一个月，她也差点要成功了。救道熙是一趟浑水，但是她还是一次次的蹚进去，可能孤身的道熙太像她了，总让她忍不住伸出援手，同时道熙的乐观和坚强也感染着她。
因为是同性恋，就理所当然地怀疑侵犯女童；因为是非法居民，就可以任人践踏；同情照顾被虐待的女童，就不正常。世界还不够荒唐。

虽然拍得温暖感人，但道德观念偏差得不止一点啊。继父和奶奶不是亲生却也给了她一个容身之所，不求回报带着她生活。即便深受打骂的虐待，将奶奶害死，污蔑继父对其性骚扰，以另种恶毒来报复，她的行为难道就不可怕吗？以为所长要离开她，就污蔑所长对她性侵，虽然后来良心发现，这样的孩子也是有缺陷的。所长身为国家法律制度中的一员，理应诉诸法律解决孩子的困境，明知自己的性向传闻会带来的问题，仍选择了错误的方式对待孩子，短时间的温柔不如从来都没有过，虽然最后选择将孩子带走，她的性向难道就不是问题了？以后别人仍会有想象，有蜚短流长，对孩子的健康成长和自己都毫无裨益。孩子的心理缺陷也需要专业人士的帮助，将所长当成救命稻草发展出的感情难免偏激畸形，是需要正确引导的。

韩国导演在正视案件，披露案件，展露人性方面，总是能够引发人心理上的思考。其实这类电影并不少，但是，他们颇具代表性。只要一说到类似的案件，大家反应过来的差不多就是熔炉，素媛，杀人回忆等。原因或许不仅是历史背景，还有现实环境的原因吧。
韩国的涉毒犯罪在年轻化；有相关统计表明，韩国连续八年自杀率第一，性犯罪和贫困是主要原因。
忘记之前在哪里有看过一个记录，说2013年，韩国每25分钟就有一起性犯罪发生。
从中我们不难看出，韩国电影也正是将这些现实问题放在了一个重要的位置，为犯罪电影置留的一定的不可改变的空间。用电影去引起群众的关注，引发他们的思考。我觉得，这正是犯罪电影的重心和主价值观。
在《道熙啊》这部电影里，因为处罚而来到偏远地区的警官（其实是因为她是同性恋，电影后面也有说，当然，这又是另一个值得引发人思考的地方，只是被道熙事件稍微掩盖了）。从小被母亲抛弃，在奶奶和父亲暴力之下成长的少女。总是喝酒开车最后死在海里的奶奶，和总是喝醉酒就毒打少女的痞子父亲。在这里打工的违法的偷渡人

道熙呀：2014推荐，并不是一部百合片（涉嫌剧透）
转载请注明网址: https://www.flyfs.cn/article/vod-129.html