这是一部典型的从女性视角出发去思考女性的电影，讲了一个时下在韩国最流行的针对未成年人犯罪的问题，也讲了一个在韩国最不流行的同性恋话题，顺便还挖了几个莫名其妙的坑，当然，这个电影最让人难以理解的是为什么是个18禁电影，虽然在韩国，很多18禁电影都会让你发出这个疑问。
在这部电影中，同性恋和针对未成年人的犯罪其实描写的并不深刻，这不是一个能让你情绪起伏不定的电影，它像是一个睡前故事般平静而缓慢，让你能够一点一点走近剧中人的内心世界，片中除了装白酒的矿泉水瓶反复出现外，就再也没有其他象征性事物，水瓶装酒，隐喻的是女主角想把自己不同的性向掩饰起来，这也揭示她性格中懦弱的一面，她极度依赖又自欺欺人般的逃避，观影者如果不细细品味根本就在乎不到导演这样刻意的安排，所以我才会说这电影是在用女人的眼光看女人，大部分的女导演，在自己的电影里描写女人都要比男导演要细腻的多，但在本片中，导演除了细腻之外还有几分隐晦，这是女人天生的特质造成的，要知道，一般女人即使是在向异性主动表达感情的时候都不会太热烈
首先，同性之爱在亚洲社会里仍是一种罪，你背负了那三个字的标签后，虽然你还是你，但在其他人眼中，你已经不是你了，你不能挺胸抬头地继续做一名警察，因为你给团队抹黑了，你也不能单纯地去关心一个孩子，因为她是个漂亮的少女⋯⋯同性之爱在这片土地上仍被置于黑暗的角落，可那却是这个群体心中最闪闪发光的天堂。
其次，暴力虐童这种事若要在美国，是否可以快速解决，而不用如此枉顾法律，仅仅是多次无用的口头警告，和无力短暂的看护。我相信，随着时间推移，无论是韩国还是中国，保护未成年人的法律会越来越完善，执法力度会越来越到位，人们的思想认识也会进一步提高。$#
从所长这条线缕一缕吧。如有不对，欢迎指正。
影片一开始进村的时候交代了这个村子老人多就只有朴龙河一个青年，那个老警察还说他是young man。这里应该是告诉所长这是个刺头，但是没有办法村里靠他才能有经济发展。
然后就第二次遇见道熙了，看见道熙哭着跑过去。第一次是在路边，溅了道熙一身泥但道熙却跑了，让她感到疑惑。这次又见到道熙哭着跑回去，产生了好奇所以跟了过去，但道熙又跑不见了。紧接着第三次又遇到道熙被欺负（这里道熙为什么被欺负，我觉得是因为朴龙河打道熙肯定不分地点的
我喜欢这部电影，李英男和孙道熙之间隐忍模糊的情愫比起阿黛尔与艾玛炙热强烈的激情更让我喜欢。或许是同样生在一个对同性恋情歧视冷漠的东方国度，这部电影里那些静止的凝视、四目的相对、温和的拥抱，难以言说的苦楚才更加有一种“温暖的蓝色”。
画面还未亮起就是盈耳的雨声，车轮一边冲破倾盆的雨水一边辗压离人的眼泪，摄影机放在英男的背后，静静的跟随着她驶进谜样的村庄。道熙的出场，似乎埋藏着导演对她的隐喻暗示：特写她抓住青蛙再让它捕食活物
是一部主题极为丰富的电影，涉及家庭暴力、校园霸凌、女同性恋等多重主题。
片中道熙与英男由道熙向英男的单向求救与奔赴在外力的推动下（包括朴龙河对女儿始终的暴力，英男前女友的再次出现，整个警局对局长英男取向的随意连带与拷问等等）得以取得巨大的抗压力与生命力而最终成为一种双向奔赴。这是在偏见与暴力下成长的关系，这是由人性最深处的光明与善念逐渐积累而成的关系，一种最难以界定的关系。
现实从来都不是你想象中的样子，韩国电影总是高高举起一把利斧让你看到岁月静好后面的残酷。
开篇的稻田那么美，你以为会是一个是个世外桃源，可小女孩滴血的手指和孤独的身影其实已经暗示了这个世界藏着你不知道的恶。
道熙完全置身于黑暗中，但到底还有一片大海和在通向大海的长长的废弃码头，当然还有与天地混为一体的舞蹈。
因为当有一线光漏进她的世界，她会不遗余力地追光，她可能就是自卫而失手杀死了她的奶奶，但她更是竭尽全力甚至以牺牲自己而使天天打骂她的父亲进了监狱。
有了光就有了希望
《道熙呀》道熙的不可靠叙述
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