概率论巨难，看了两天才看了第一章。合上书，去看《天才捕手》。
入座时还担心片子太文艺。看完小伙伴说，这才是performance。
（一）
托马斯•沃尔夫身高2米，一眼看去是个可怕的巨人。巨人整日无眠，餐无定时，偏又胃口巨大，于是经常倚着冰箱写作。
沃尔夫的大胃口不止是对食物，更是对时代和生活。
这是2、30年代之交的美国纽约。哈莱姆文艺复兴的热潮还未褪去，大萧条的寒意已经滚滚袭来。这是只有在美国、只有在纽约才能碰到的风云激荡。
为了竭尽全力地吸纳这个时代的每一个细枝末节
抱着打发时间的想法，中午随意买了一张电影票走进电影院，进场发现就我一个人，而电影已经提前放映，我错过了开头。我觉得找到自己选的位置是看电影也是一个仪式，会让看电影这件越来越日常化、简单化的事情还有一点仪式感，所以即便已经开场、即便全场就我一个人，也要坐在自己选的座位上，也可能只是我个人的强迫症吧。
由于事先对这部电影一点了解也没有，所以当我坐下就看到裘德洛的脸出现的时候还是有点惊喜和不确定。立即上网搜了一下，居然还有妮可基德曼，突然开始有期待了，毕竟，《冷山》我还是很喜欢的。然后，有才华的作家遇到了他的伯乐，惺惺相惜，相见恨晚。而曾经为了落魄作家抛家弃子的作家女友开始嫉妒。不知道为什就是特别能理解妮可基德曼的处境，因为他有了新的朋友，如日中天的事业，不再需要她的支持和供养，她不再是他唯一的依靠，她开始失落、嫉妒甚至歇斯底里。她开始尝试用各种方法挽回，想像以前一样，可是怎么可能呢，一切都变了，但是你还在原地啊。
整部电影平整流畅，很有时代气息和文艺气息
《天才捕手》由约翰·洛根（John Logan）根据A. Scott Berg所著《麦克斯·珀金斯：天才们的编辑》（Max Perkins: Editor of Genius）一书改编。片中，科林·费尔斯（Colin Firth）将饰演“麦克斯·珀金斯”，裘德·洛（Jude Law）将饰演“托马斯·沃尔夫”，盖·皮尔斯（Guy Pearce）将饰演“菲茨杰拉德”、多米尼克·威斯特（Dominic West）将饰演“海明威”。
片名说是“Genius”，更多的是天才与伯乐之间微妙的关系，书的创作等同于作家的成长。伯乐拥有捕捉天才的妙手，天才也仿若“盖茨比的绿光”转瞬即逝。展现了简单删删减减的魅力，将平凡编辑的工作拍得激情四射。天才需要平凡的人来承托，而这部电影便在告诉我们这个平凡人和天才一样可贵。
过度表演化，也太过模式化，缺乏灵气。麦克斯与托马斯之间柏拉图式的情感促成了文学经典的诞生，但是《天才捕手》却未展示出任何一个人的才华，这部分内容都要观众自己脑补。
一个大作家，一个捕捉住天才的编辑之间的关系不会仅止于一个故事。就像片中珀金斯所说“我们是要一本好书，还只是一本有意思的书”
的确是中规中矩的传记片，配角人物形象虽然略显薄弱却也是有骨有肉，三位女性【算上只露了一面的泽尔达】谁不是那个时代男人的附庸，卑微而可怜。就主角的情感而言，真是极端的对立却又有共同的节点将二者相连，比起友情和其他形容，更像是父子。很多人说影片结尾让人泪奔，但我的泪点确是麦克斯读沃尔夫的初稿，镜头给了裘德洛，耳边只有脸叔的英伦腔，我却醉死在沃尔夫笔下那场一见钟情。文字是一把锋利的解剖刀，给你看美好与丑陋，给你看生活和灵魂。
老戏骨的演技真是好到无槽点，飙起戏来瞬间被征服，只是觉得Nicole真的到了用风韵犹存来形容的年龄了（因为并不想承认自己的女神有老去的迹象）。
不知为何，觉得有啦啦兰的影子，好多情节上的重合，有跳戏之担忧，如果说啦啦兰是情侣之间碰撞出的火花，那天才捕手绝对是两个男人之间毫无基情的碰撞，并且火花不断；只是叙事过程略显平淡，剧情只能靠台词推进，或许传记本就不该跌宕起伏，用平淡的叙事对比一生不羁的天才。世界上有一个能够读懂你
跟朋友约好看电影以后，搜了搜最近在映的影片。发现了我男神科林费斯毫无宣传的一部片子在上映，看了大概内容讲爵士时代一个我并不熟悉的作家托马斯沃尔斯的生平。为着男神，赶在跟朋友约之前，掐着点去看了一场天才捕手。
坐下看着名字就觉得这片子感觉作家应该不是主角。果然剧情缓缓展开，我男神才是大名鼎鼎的天才作家捕手——麦克斯维尔•埃瓦茨•帕金斯，挖掘了爵士时代最优秀作家的编辑商。
相对于看过的一些关于作家传记的电影，简奥斯汀，闪亮的星，我觉得这部被称为平庸实在有些没有道理。
不谈演技，也不接受吐槽我男神面瘫的说法。科林费斯一开始读诗，我就觉得能循环播放上百遍都不会厌倦。印象非常深刻的三处处场景一是在修改时间与河流，托马斯的第二部巨著时，两人对书中主人公尤金陷入爱河时的叙述方式产生的分歧，托马斯使用了大量的形容词来描述“那个女孩”，男神评价托马斯的长篇大论为cliché，托马斯完全反对。你来我往，针锋相对中，男神说了一段，大意为你的作品全篇都是波澜壮阔，电闪雷鸣
【天才捕手】这是一个老时代的故事
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