如果你发现我和别人睡觉了，别问我，因为你知道，我爱的是你。
他对于我而言，只是一时冲动，而你对于我，才是一生一世。
呸。
今天我想和大家讲一个故事，关于自由，关于忠诚，关于信仰，关于欺骗，而所有的所有都与爱情有关。
电影一开始就是激情戏，中年教授与青春少女，他们秘密相恋了，爱得疯狂的人总是会做出一些疯狂的事，在洗手间情不自禁。
镜头切换，另外一个少女独自一人哭到天昏地暗，她被分手了。
失恋少女叫珍妮是中年教授的女儿，她躲回爸爸家里
刚刚跨完年，壹姐最大的感受是，中国人任何时候都能把任何一个节日过成是情人节。圣诞如此，元旦亦如是，大街上卖花、卖巧克力的姑娘们，饭店餐厅里那卖力推销的情侣套餐，似乎都在赤裸裸的嘲笑着单身狗们的可悲。
更有甚者，电影院里那可着劲儿在秀恩爱的男男女女们，似乎更是一种向我们单身狗们发起的挑衅。
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不过，在这种满是欢庆的节日里，壹姐就是不喜欢去凑（chi）这（zhe）热（gou）闹（liang），所以，即便是爱情电影，壹姐也会选择——在家看！
这不，最近壹姐就被一部深层次剖析爱与忠贞的电影圈粉了。
电影名称《一日情人》，豆瓣评分7.5。
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别看影片名为一日情人，但其实它是藉由两个女孩的不同爱情故事，来向我们呈现爱情与忠贞之间的微妙关系的。
女孩珍妮（艾斯特·加莱尔 饰），因为与初恋男友分手，伤心痛哭，最终决定去父亲吉尔斯（埃里克·卡拉瓦卡 饰）家里暂住疗伤。在这里，她遇到了父亲的女友——一个和自己同龄的女生阿丽亚娜（露易丝·谢维洛特 饰）。
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刚开始
「一日情人」包含了几乎所有的新浪潮手法：大量的旁白、脱序的镜头叙事以及突然跳跃的剪辑，导演又把镜头处理成黑白，用平坦的叙事，舒缓的情感来对抗好莱坞惯用语的强情节和高节奏，让这部2017年的片子一下子跳跃到了法国的上世纪六十年代。
故事很简单，哲学教授吉尔斯的女儿珍妮跟男友吵架，被赶出男友家，无奈之下回到爸爸的房子，却发现爸爸床上躺着一个和自己年龄相仿的女孩阿丽亚娜，相处中两个女孩相互吐露心事，相互为对方保守秘密，她们以爱的名义，各自极端。
珍妮在爱情中占有欲强烈
电影《芳芳》里，男主惧怕自己对芳芳的爱会随着时间而消逝而对她若即若离，直到影片结尾，他才找到解决的办法：在每个清晨，芳芳都会离他而去，而在每个夜晚，他都会重新爱上芳芳。
于是爱情常有常新，不必惧怕生活长久的琐碎会动摇忠贞的决心。
其实某种意义上，《一日情人》中的阿丽亚娜与《芳芳》的男主是同一种人。他们都对一生忠于一人有着难以消解的怀疑，这种怀疑与其说是来自对爱情和人性的不信任，不如说，是来自对自己本性透彻的了解——因为他们坚信，自己最终将会成为这段感情的背叛者。
黑白影像，许多人将它看做逆时代的产物，
殊不知对于艺术极致追求的导演来说，黑白影像不仅仅能去除色彩对画面的干扰，而且可以帮助观众感知光与影的变化，
从而传达其他影像无法传达的细腻情感。
今天，我们要看的这部电影，也是黑白影像——
一日情人
法国电影，浪漫情怀，精致小品，黑白影像。
比起商业大潮中滚滚而来的过饱和色彩和大逆光特效，
它像一首优美的散文诗，给所有观众以浪漫的法国情怀，以温润的爱情滋养。
你不能说所有黑白电影都是导演为了追求某种逼格而故作取舍——
《八月》中
《一日情人》爱情，作为身体的戏法
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