同是老马丁的作品，同是惊悚片，连续两天看了禁闭岛和恐怖角，小李和德尼罗的功力高下立判。但对于恐怖角，德尼罗的光环实在是太大了，几乎完全掩盖了美国人所喜欢并一直宣扬的正义观和道德价值，故作为电影来说，他跑题了。
首先这是一部致敬电影的致敬电影，原版本来就是向希区柯克致敬的。原版的好处是正义的男主角是格里高利派克所饰演，那时候的好莱坞男明星几乎都是那一副正义而坚韧的面孔，派克尤为严重，所以很容易的大家会把心悬起来，担心无所不能的大反派会伤害到他的家人。但这部就不一样了，德尼罗一副屌逼逼的样子一出场就把我完全征服了，我一度以为真的是律师的错而害德尼罗坐了十四年牢。尤其是他能文能武，会引经据典更加会干净利落的一挑三，似乎好莱坞坏小子们的经典形象就是这样的。不是说诺特尔演的差，只是气场相差太多了，太太多了。而老马丁看上去更喜欢他的老搭档，那场德尼罗单挑三个小混混之后耀武扬威地对藏在垃圾箱后面的诺特尔大谈自己的能力一场戏，正义和邪恶似乎完全被颠覆了。你不得不佩服德尼罗的演技和其对人物的塑造力
完整故事逻辑有很强辩证性，但是却藏在非常细微的几句信息中，大量篇幅来呈现惊悚和恐怖的戏剧效果。
尤其是这里面的辩证性，让我一时思考不清楚，短评写不下的同时又容易阉割自己的梳理，就随便展开来整理一下。
迈克斯十四年牢狱之灾的原因在于当时的法律出了问题，而他的律师则处于对惯常的强奸犯的偏见没有恪守律法职责按照程序来给他维权，若律师及时呈递被强奸的女性是一个拥有大量性前史的并不洁身自好的女性则他很容易减刑，因为当时的法律对于女性的道德打压是非常严峻的
这是一部令我思考很多，同时我相信也是让很多人思考很多的电影，但却不是我喜欢的电影，因为它让我很难受，它让我对人性，对社会很失望。尤其想到最近的唐慧案，最近新闻上看到的种种冤案错案，我总觉得公平和正义离我们还很遥远。
更让我伤心的是，这部电影的原版拍摄于1960年代，也就是50几年前。在当时的美国社会，电影导演已经在关注法律的缺陷，由于人的不道德而导致的不公正判决，以及由此而引发的人的心理的扭曲并可能造成社会悲剧。而在21世纪的中国，似乎，我们对于平等和正义的讨论才刚刚开始。这个讨论还是与很多人对基本生存的要求并行的： 有些人已经温饱或者小康，开始追求平等和正义，而还有些人甚至连饭都吃不饱。这样的差距让我觉得悲哀。而另一方面，我们的电影甚至还有严格的审查制度，公民的言论还有很多的限制，这些阻碍人类进步的行为，居然会在科技高度发达的今天继续存在，实在是一件很不可思议的事情。
当然，电影的意图是通过一个悲剧引起人们的思考，进而推动法律的完善。其本意是正面的。但其实，我们在悲剧中往往看到的是人的无力
恐怖角的故事简单，但在斯科塞斯的手下，他也成了一个动人的故事。
男主角的显要特征，当然是油头皱面，加上一身刺青的流氓气质，然而，恰如律师夫人所笑言，这个人又是多么有诗意。
诗意的表现更多是来自男主人公本身，他所阅读的书，他在被偷袭之后的独白，他勾引小女孩时的话语，他手中的圣经，以及，在死亡之前吟唱的诗句。
一个流氓，却又充满哲理，这让人又爱又恨。
上帝是一个重要的隐喻。如果我没记错的话，他停车场的独白在说的是，上帝即我，我即上帝，上帝和我一样下贱，我和上帝一样高贵。
而在某个图书馆，他所阅读的是尼采。尼采说，上帝死了。
这让我又想起《出租车司机》，那里面德尼罗说，我是上帝孤独的子民。
主角德尼罗的表演自然功不可没。但人物的设置符合德尼罗也是重要的原因之一。
这不是一个纽约的故事，也不是黑帮的故事，所以也许不是斯科塞斯最擅长的题材，但在许久期盼之后看到此片，我仍然大个四星。
恐怖角：盛宴级！胜在演员过硬
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