作为一个理想主义的文艺青年，我向来对世俗生活想当然地充满了鄙夷，其实是未经世事蹂躏、不食人间烟火、空中楼阁一般的纯真。当我初入社会，很多事情像一盆冷水浇下，让我猝不及防地感受到真正的世俗生活。这类现实主义电影对我而言不失为很好的教材，让我学习中国复杂的处世哲学和权力斗争，适应这个人情（特权）社会。
这部电影很老，如果等着我自己发现，那我这辈子也发现不了它，又是一部奶爸推荐的力作，我一查九分，必须看，以为找不着，结果优酷直接就能看。有点害怕它被禁掉，立马下载毫不含糊，然后这部片子就一直躺在我的pad里一直没看。现在真的很难找到一个完完整整的时间来看一部影片，一口总是吞不成一个胖子，也是因为看过九边的文章，一点一点来才分几次看完了这部片子，可能确实没有一次性看完完美，但总比不看好。
王双立的正式职位一直是文化馆的副馆长，而馆长空缺之后他又一直担任代馆长
最近看了一些中国早期的电影，感触最深的除了谢晋的《芙蓉镇》，就是这个电影了。关于片子中复杂的人和人之间的利益关系，以及中国传统留下的人情关系，这些可能是看完这部电影之后留给人们最直观的感受，我想谈的是针对里面的人物关系，谈一谈存活于世到底应该持有一个怎样的心态。
王双力，能力没有任何问题也很得民心，抛开冷局长和徐副局长那条暗线来看，他最一开始的时候为什么没有当上馆长呢。急，我觉得就是因为他太心急，他是单位里大家心里公认的一把手，人缘也混的超好，他自己内心也很清楚，他最适合当上这个馆长。不管从他精心挤兑走马馆长也好，从他努力谈业务最后盖成舞厅也好，影片的前半段，给人的感觉，王双力也是一个极富有心机的人，利用自己手下的人员，硬生生把初来乍到的马馆长挤兑走了，若不是因为他太急功近利，不是因为他精于算计，徐副馆长也不会知晓他确实很有能力，有能力的人并且还很冒尖的人往往是得不到什么好下场的，不是遭人嫉妒算计，就是成为别人的枪子。马馆长走后，换来了年轻气盛的阎馆长，王双利是吃了不小的苦头$#
可同样性质的矛盾又贯穿在影片中，我相信片中那些赞美与亲密关系未必不是出自真情实意，但这也不意味着那些尔虞我诈就不能发生，所有的艰辛和疏离似乎都在情感自我和社会生活的作用下反复的上演与消解，现实不就是在这种矛盾中变得有意思吗？人生不就在这矛盾里鲜明了起来吗？生命情感的表达又怎么会只允许背靠背，亦或者只能脸对脸呢？背靠背脸对脸才是我们的常态。
我看了很多电影，从没写过影评，这次是真的深受震撼，相见恨晚，我觉得以后会看不下十遍。
1、90年代的言论还是比较自由的，能拍出这样一部极具中国特色的电影，实属佩服。现在的言论环境一言难尽，不提也罢。
2、把环境放在文化馆真的是莫大的讽刺，文化馆不讲文化。就连小小的文化馆都能如此“卧虎藏龙”，勾心斗角，尔虞我诈，溜须拍马，阿谀奉承，见风使舵，拉帮结派，狼狈为奸，两面三刀，狗仗人势。几乎所有讽刺官场的成语都能在电影里找到人物原型。很难不联想到天上的七人是如何相处的
那种自新文化运动以来就强烈的自觉到的被鲁迅们强烈抨击的“骨子的里的奴性”，在这部影片中毫无保留正大光明地被展示出来，甚至被得到最多的同情。个个人物没有脱开脸谱化的皮囊，孝也是愚孝（按剧里的逻辑再挖苦一句，凭修鞋老头这情商未谋一官半职真是乡里的损失。）全片不见任何明确的立场和态度，似乎只有对所谓体制中人人皆是小人物的怜悯和同情，然后以一个荒诞的私奔来不了了之，还顺带出一个开放式结尾。全片浑浑噩噩，迷迷茫茫，雾中的看不见一丝的温情与阳光
“背靠背，脸对脸”视听享受的剧情片 背靠背脸对脸
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