更多的是看到东西方向价值观的对比与冲突，当然最终是结果说话，西方价值观占上风。
同时，反观自己的价值观文化圈，个人是团体的，不被团体认可显得可怕，在团体价值面对，没有个人。
一个不遵守团体价值观的人，被认为同道德败坏一路人，受排挤，在这影片中表现的尤为突出。
而国人，年青人常常喜欢这种实现个人价值观念的电影，因为现实中受到压制，在电影中得到排解和满足。
如近期的电影《让子弹飞》，就很体现这种个人的价值观展现，虽然内容形式简单，却让观众观影后淋漓畅快。
再比如已逝巨星迈克，他的表演让全世界的人激动，热血沸腾，舞蹈中体现的是一种人个价值展现的畅快。
说明东西方人是相同的，都需要个人的价值展现。
而这种向外张扬的，在中国中庸文化中是受到否定的，中庸文化要求是向内的，这也助使这类文化产品会大受欢迎的原因。
但我不知道，只借助观影这个封闭的时间得到这个价值感受，是种可悲，还是一种小小的进步。
雷德利·斯科特导演的这部电影，阴暗的色彩和像《银翼杀手》一样不知从哪冒出的白雾使画面略显诡异。片中美日大牌也挺抢眼：迈克尔·道格拉斯与高仓健， 松田优作的真假断指也炒得沸沸扬扬。这部娱乐大片背后我也想到了美日的一些“冲突”。
尼克，美国人的作风，桀骜不驯、个人英雄主义。最初他和协助他的日本警察松本关系很紧张，尼克对日本人集体主义和保守嗤之以鼻。松本说美国现在只有电影和摇滚，而日本制造机器创造未来。的确，上世纪八十年代日本经济很强势，在各领域占据了重要地位
几年前就听说过这部电影，今天终于抽出时间看了。
这是一部典型的犯罪片，现在看起来，情节太老套了。
就是一个警察抓坏蛋的故事，只不过里面加了一个日本人报复美国人的核。现在来看，这个噱头看起来也很索然无味。
情节不引人入胜，那就看看其他的。
但是很不幸，其他的也不行。
既没有追车，也没有大爆炸，既没有精彩打斗，也没有激烈枪战，这是一部犯罪片吗？可能有人会告诉我，这不是动作片，可是你没有精彩的情节，那让我看什么呢？
那看来以上都不是重点，那这就是讲述男人友情的励志片了？不过，我怎么看也没感觉到有多励志！！
可以这么说，这是一部拿着大阪日本人的复仇做噱头的老式犯罪片，而且各方面还很一般。
亮点在我来看，就算音乐和摄影了。
整个影片大部分时间都灰蒙蒙的，很暗，符合影片的主题。
电影音乐很大气，配合影片的情节，也很冷，也是灰色调的。
还有一点要说，高仓健好帅啊.
2010-08-19
黑雨.Black.Rain.1989.BD.MiniSD-TLF
这样的片子，现在来看，已经不流行了。只是有一点主题，是值得思考的，那就是：美国文化究竟给日本带来了什么？
二战之后，日本其实处于被美国“奴役”（说好听一点，叫“教化”）的状态。美国人“帮助”日本制定了《和平宪法》，在日本驻军，宣传美国文化，培养了一批类似“佐藤”一样的人物：他们年轻，叛逆，不懂礼数，缺乏传统文化的积淀。传统的日本人把这一切视为美国带来的“副产品”，正如松本那样，他们并不喜欢美国人和美国文化，他们尊重“团体”，遵守制度。
片中不缺乏对日本人正常生活和工作的描写。印象最为深刻的是，钢铁厂的早晨，熙熙攘攘的上班者，坐车、骑车、走路，每一个人都是神色匆匆，联系到本片拍于80年代，日本经济还处于增长期，因此这部片子也像一部“宣传片”。
影片的最后部分，松本和尼克并肩作战，其实是打破了他遵守的传统，脱离了“团体”；随后尼克临行前向松本致鞠躬礼，个人觉得倒是这个日本人征服了尼克。松本所反映出来的正直、认真和严谨，恰是当时日本人和日本文化留给世界的印象。
松田优作，18岁成名，40岁驾鹤。
成名作是《人证》，一首电影插曲“草帽歌”风靡中华大地的那部《人证》。
最后一部作品是《黑雨》，雷德利·斯科特是导演，高仓健是配角。
18岁的松田优作在《人证》中出演刑警栋居，
因为一名美国黑人游客死于东京，引发了严重的美日政治外交事件，他不得不彻夜不眠，缉拿凶犯。
那时候的美日关系，100%是美命贵。
所以，Black Lives Matter，黑命也贵。
因为，死者叫Jonny。
40岁的松田优作在《黑雨》中出演黑帮佐藤，
他当着两名美国警察的面，刺胸、割喉连杀两人
黑雨：2007-06-17 Black Rain
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