一鼓作气，再而衰，三而竭。
古人诚不我欺，《纸牌屋》也没逃出这个窠臼。虽然第二季里面的总统的确猪了一点，但第一、二季里面腹黑深沉的木下大人还是很让人眼前一亮的。每一次受挫，他总是能带着更强的劲头反攻回来，要么借力打力，要么另辟蹊径。整个观影过程都是如同坐过山车般跌宕起伏，最后看着木下大人一步一步从第一季被人用过就扔的脏布逐渐攀爬到了权利的最巅峰。
然后呢？
是的，然后呢？已经坐在权力巅峰的角色还能怎么制造冲突，让观众揪心其命运？如何让已经达成原始目标的主角继续受挫，进而保持其黑暗动力继续拼杀呢？广大观众肯定不期待看到一部木下大人一帆风顺、大杀八方、功成名就、最后隐退山林的故事吧。
于是编剧引入了内忧外患两个冲突来给木下大人继续制造麻烦。
外患者，俄罗斯也。俄罗斯总统佩特罗夫（出生克格勃，离婚，作风强悍，黑海拍照作秀。地球人都知道这是在黑谁吧）作为一个比木下大人更狠更黑的角色在本季中给木下带来了不少的麻烦，让木下在国际外交上吃了不少苦头
真正的自由是存在的吗？
看到第十集的时候，我第一次想要停下来借助文字去思考，之前的两季到现在，尽管这是我第一次认真看到底的美剧，但是从不觉得它能提供给我超越剧情的思辨。这或许因为《纸牌屋》一直是回避陷入某个特定的主题的，在故事中，编剧聪明地避开了正义与邪恶之辩，世事艰难、不折手段以它潜在的说服力征服了观众。但是到了第三季，编剧却越来越陷入到通常的俗套当中，同性恋遭俄国逮捕事件中，克莱尔与安德伍德第一次分别站在正义与邪恶、理想主义与现实的两端。
当然，依靠编剧高明的情节，数次难测的转折，节制而非铺张地对于正义的渲染（真正对于克莱尔的赞美，只有畅销书作家临去一转的那句“你做了正确的事情”），两位主角特别凯文史派西丰富多层面的演技，这场大戏终于不致落入俗套的对于正义的主旋律式宣扬中。
然而，这场戏除去戏剧元素仍是无聊的，因为它不能提供任何思辨，坚持了正义，so what？在这个情节所呈现的矛盾中，并未能展现世事如何纷纭、正义难以辨别、或正义本身的局限性等真正具有思想意义的命题
01
第三季终于来了，好久不写东西了，开始在他老爸的墓前的这泡尿揭开了新的一季的序幕，人前表现的正人君子，人后对着老爸的墓碑撒尿，这种人，哼，难怪他能当上总统。
我不要葬在我家的后院，我死的时候，他们来吊唁我要排队。雄心，计谋，冷血，表演，缺一不可。
片头浓郁的政治风格下，大气的背景音乐充满了政治的诡谲，无论是民主还是专制，无论是资本还是社会主义，有权谋的地方就有黑暗。
道哥回来了，道哥这人其实还不算坏，只是在其位谋其政罢了。
每天有无数的信息，但是专注和选择是一个成功者必备的。
道哥疾驰忙慌的要回去工作，绝不是什么热爱工作，也不是热爱弗兰克，而是如果他不回去，就会有人替代他，那他之前的努力就白费了，要知道，他也是一个政治家。
处理问题是一种能力，处理问题需要的一个是效率，一个是能力，集中处理比一会儿看一下更有效。
一个老道的高手，从来不会直接捅刀子，只会背后捅刀子，这是他们当年从小兵内奸做起时养成的习惯，他们总是当着你的面使劲夸你，不要脸的夸你，但人，就是吃这一套。他们会笼络人心
一晚上看完第三季，验证了剧情拖沓这一说，从第七集开始往后感觉看下去的欲望以及情况逆转的兴奋点就在逐渐减少，感觉本季有些剧情不是很连贯，剧情不想前两季那样一环扣一环，还有就是，本人拙见，美帝把自己宣传过于美好，镜头转向别的国家时，总会带有一丝嘲讽和无奈。就个人来说：
安德伍德，本季我对他的崇拜转向了厌恶，当上总统之后，他变得嚣张跋扈，滥用职权，一次又一次的伤害他身边的人，轻信他没有能力的妻子，在一次次败北之后他非但没有找到合适的解决方法，更把他和克莱尔的关系逼到决裂的地步，所以，他终将身败名裂，众叛亲离。
克莱尔，本季直接把克莱尔演绎成了一位不顾大局，轻信他人，毫无能力的感性女人，感觉编剧有点不走心，好好的宫斗剧都快写成了家庭伦理剧，前两季中我最欣赏的就是克莱尔的理性，到了第三季编剧为了给第四季两人决裂铺垫未免有些衔接不够。
道格，作为资深男二的道格，这一季一直和自己纠缠不清，先是回复生理又是恢复心理，实在不明白他和瑞秋什么仇什么怨，连下木都问他“看来你们关系不一般”
【纸牌屋 第三季】质量保证剧情片 与前两季差距较大
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