作者：csh
本文首发于《幕味儿》
或许有些人不喜欢弗朗索瓦·特吕弗，另一些人对夏布洛尔或里维特有点意见，更多的人讨厌让-吕克·戈达尔。但毋庸置疑的是，很少有人会不爱阿涅斯·瓦尔达。她在2019年3月29日因病逝世，房前摆满了鲜花。
她会希望我们因她的逝世而落泪吗？她会因为自己的衰老而悲伤吗？我想不会的。对于这位直至九十岁仍在创造、仍在发现的“少女”来说，死亡对她而言，或许不过是另一场冒险。而她那些动人的电影，或许正是她可以与我们共享的不朽之物。
首先，请允许我对《阿涅斯论瓦尔达》这个标题进行一番过度解读：阿涅斯·瓦尔达，前为名后为姓，以名论姓，是以最恳切、最私人、最亲昵的方式，将高高在上的电影作者、远在天边的“电影化石”拉至观众跟前的一种方式，像是邻家婆婆谈论自己见过的传奇女性，只不过二者都是她本人。瓦尔达用两个小时的时间，细致剖析了自己一生创作的心路历程，并将创作的方法和盘托出。她为自己祛魅，她想有所传承，她单纯想要分享自己的生涯，又或者，她意识到自己的生命即将走向终结。无论如何，人们在影院、在电视、在云端
电影最后是Agnès和JR消失在风沙里的画面。Agnès很喜欢拍摄沙滩，或者和沙有关的镜头。在电影中间，有一个镜头是记录Jacques Demy和Agnès得的很多奖的画面。后来，这些奖牌被风沙淹没，Agnès配音"vanitas vanitatum..."
这句拉丁文原话是"Vanitas vanitatum omnia vanitas"。直白译成中文，就是“都是浮云”。
Vanité是欧洲绘画里一个重要的元素，最经典的表现就是书本上的骷髅头。有的时候骷髅头会在一些显赫人物的画像上出现，仿佛在提醒世人“不要活得太辛苦太认真”。
看电影的时候记下的，聊当记录
开头引用的影片，女主角摘下帽子，从被看转变成看（镜头从她变成她看到的街景）
拍自己住的街，邻居，卖给她面包的面包店老板…
最近一直萦绕我的本土化，我一直想为什么我喜欢香港电视剧，可能是因为拍的就是香港，晚上在翡翠台看完女主在中环上班，第二天自己也是走同一条路上班。兰桂坊，太平山，天水围，就是在讲自己城市的故事，好喜欢这种感觉。+《沦落人》，直接在自己小时候住的地方拍
女权那段我要哭了，“我一直并且永远是一个女权主义者”
流浪女孩：自由与污秽
《听瓦尔达说》片如其名，是新浪潮时期最著名的女导演，直到今年去世前一直活跃在影坛和艺术界的阿涅斯·瓦尔达的自传电影。
而片名（Varda par Agnès）不可谓不是一个小小的语言游戏，意味着这是阿涅斯——一位顶着可爱双色蘑菇头90岁老奶奶，去掉了自己的著名姓氏，来谈论自己的另一个化身——以“法国新浪潮祖母”闻名于世的瓦尔达的艺术作品。而现实中，正是这私人的与那公众的两体一面，这种混合贯穿于她一生的作品当中，一起组成了阿涅斯·瓦尔达这位独特的影史传奇。
实习期间和另外两位朋友在高雄电影院看完了这部长达近3小时的纪录片。还记得是在下班后的黄昏，我们坐着公交车慢悠悠地摇了半个多小时，还去附近买了杯听闻很好喝的桦达奶茶。谁知赶到影院后被告知奶茶不可以带入场内，我们赶紧吸了一口新鲜的奶茶便把它弃在场外了。讲真，想要看懂这部纪录片，作为观者必须有丰富的安妮影片知识储备，并对她的拍摄手法、风格等都有一定的了解才好，不然你真的只会坐在那里犯困了，似我一样。影片中安妮一直像海报里一样
“阿涅斯论瓦尔达”看完电影谁让你鼓掌了？
转载请注明网址: https://www.flyfs.cn/article/vod-19683.html
