《山河故人》最后一幕是中年的涛在飞扬大雪中伴着一曲Go West起舞，这一幕让许多年轻观众落泪。毫无疑问，《山河故人》的基调是忧郁的，正如片中涛对其儿子到乐说“每个人只能陪你走一段路；迟早是要分开的。”电影的英文片名“Mountains May Depart”暗示了与“山无棱、天地合”的逆向互文，只是《山河故人》讲述绝非一个关于个体“自由爱”（预告片标语）故事，恰恰相反，它是关于时代巨变、大地开裂、被迫“与君绝”的故事。同时，诚如贾樟柯自己指出，观影后落泪的观众为数不少都是90后、95后——直接出生和成长于后革命时代、数码转型时代的年轻人——这一指认充分显示出该电影的叙事要件，或可称之为“想象的怀旧”，而且，称之为“想象”并非言其所怀之旧没有明确指向，而是指其感怀的方式。
在技法上，《山河故人》依靠三种不同的画幅来标记三段不同的时代背景及其叙事，分别是1.33的1999年，1.85的2014年，2.39的2025年。在当代中国，26年——四分之一世纪——已经足以让人体会到天地异变
当山河故人和聂隐娘一起参加今年戛纳的时候就在关注。那时还在想华语电影是不是终于要拿第二个金棕榈了。前者被说赵涛表演好，后者说美实在是美有意境。结果出来，侯导意料中拿了最佳导演，山河故人颗粒无收。至今看完两部片子，起码可以稍稍对比一番做个小小的评论。
两部电影我都打了3星。山河故人我给7.4；聂隐娘给了7.0
自然很多人会喷会骂，毕竟这是个人评价，也不专业。但我只凭借自己的观影感受来作为依据。不求其他，只想表露想法，无可厚非。
多出的0.4分的比重
1
选这个题目没别的意思，因为正在听的网络电台刚好放到刺猬的这张专辑。这样的题目用起来没什么不好，因为但凡是谈论具有矛盾性的事物，这个形容似乎都可以适用，不像是《山河故人》，听起来就有些大气，带着有些意外的正义感。
可是在这样一个充满怀疑的时代，我们需要这种东西吗？
2
看这部片子，是在一家没去过的影院。因为时间有点赶，等了会儿公交就打车过去了。那家影院似乎是新开的，所以司机并不认识路，可是当提示给他一个附近比较大的商城时，他仍旧是一脸的茫然，这就显得有些诡异了——诡异的事物往往是超出人自己的认知的，像是在我看来，出租司机总该是那位“路路通”，对自己的地盘无比熟悉。
我实在是怀疑，他如果有意带着我绕路，最后会把自己绕进去。
3
片子很长，序幕也很长——如果还是遵循习惯把片名出现前的所有镜头都称作是序幕的话，它足有45分钟之长，讲的是1999年的故事。其实完全没必要讲得这样长，但是人谈论起自己曾充满希望的岁月时，总难免絮絮叨叨。
一个关于两男一女的三角恋故事，女人选择了那个拥有钱和希望的
这是第一次在电影院里看贾樟柯的电影。说实话，《山河故人》的观影感受并不太好。
看到飞机坠机、小孩抗刀等片段，以及一如他过往片中大段大段无背影音乐对白之后的大段空白，一度让我在影院里的座位上扭动着屁股，坐立不安。
有一种在一个100吋的大屏幕上被一页一页点着看PPT的感觉。一幅10秒20秒，然后问你，看完了吗？看完了我要翻了。
他的电影算是特色比较鲜明，但是当坐在大银幕之前时，在电脑前并不在意的种种缺点反而很容易被放大。
贾樟柯近几年的电影，始终有一种想要深刻却流于表象叙述的质感。
《山河故人》有点像另一部《天注定》，剧本的分段拼接，人物之间的缠绕，以及背后中国社会的一些问题。但是他比起天注定好像也并无进步，表象叙述看似能让人琢磨，实则并无深入内里的探讨。题材能做噱头，但是却撑不起一部有血有肉的电影。
而《天注定》能捧回一个戛纳最佳剧本奖并在国外获得不少好评，并不是这部电影有多优秀，我觉得也未必是很多人口中所谓贾的“迎合”，倒像是对国内一些事情的讽刺及情绪释放。
山河故人，不是批判，不是怀念。
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