原来是打算下载同名的法国片,结果大意了,还是看看吧。
富二代儿子为了遗产,想保住私家病床上行将就木的老父亲,找了私人看护,在私家医院经过多次器官移植之后,甚至专门找到一位高危产妇做心脏移植。私人看妇在照料过程中,萌生了新的想法,最终故事的走向令人瞠目结舌。
片头的镜头,看到全片的3/4的时候,才知道什么意思,有点故弄玄虚的感觉。
情节有几处硬伤。寻找高危产妇,方法手段无所不用其极;对私人看护,却连基本的背景调查都不做了。杀过人的人,就会继续杀人,心理逻辑也太简单了点。
入围了戛纳“一种关注”单元的韩国影片《圣母》分级为18禁,影片开头慧琳在河面上的倒影灵感来自爱德华·蒙克的画作《圣母》。主演徐英姬曾经凭借《金福南杀人事件的始末》、《追击者》等片中的女性受害人角色备受关注。和《金福南杀人事件始末》中貌似阿部定一般舔舐刀锋的动作相比,《圣母》竟然看起来与其有了一种遥远的呼应感——处在男权压制下的女性,最后用暴力或者死亡的极端方式,来反抗自己所承受的暴力。
但《圣母》则有着一种更加柔和的恐怖气质,这种恐怖并不来自男权世界的外部力量,而是来自影片的主角和中心——女性本身。这或许也是《圣母》作为一部女性导演拍摄的女性电影与《金福南杀人事件始末》的根本不同。
在《金福南杀人事件始末》里,徐英姬饰演的金福南被丈夫毒打,被岛民强奸,也被岛上的年长女性羞辱。金福南是那个被蹂躏的、处在男权蛮荒中,最后又通过极端暴力来反抗暴力的女性。
而在《圣母》中,被男权霸凌的角色成了肥胖、但却有着甜美声音和诱人胸部的女孩张美娜
一、給那些每天早上,流連在街頭巷尾的女孩
申秀媛在一次訪問中說到,對這些女孩雖然也懷有同情心,所感受得更多的卻是恐怖感,創作這部電影正是始於這種恐怖感;又一而再強調自己懷著對於她們之所以會成為露宿者(她特別強調是女性露宿者)的原因、她們對於人生的選擇等疑問,令筆者感到比起作為一個電影導演,申秀媛更像是以電影作為媒介的社會工作者。影片表現了身為(韓國)女性在社會中從小到大所受的壓迫:來自同輩、異性、上司……片中的女性角色非常之多,幾乎已是譜出了現今韓國社會所有階層,扮演著各種角色的女性。有主人公護士慧琳、跟昏迷病人的兒子相宇有染的護士長、妓女、收留少女美娜的老鴇、住在老人院因痴呆而被騙簽了手術同意書的美娜祖母……這些女性角色,每一個都有成為「那些每天早上在街頭的女露宿者」的可能。
影片以慧琳跟美娜相似(或相對)命運的交錯為主線,卻由於各自作出不同的選擇而走向兩極的結局。尤以美娜在水底救出嬰兒一幕是關鍵的轉捩點,扭轉了二人的位置,即原來美娜是慧琳的救贖者。慧琳對自己殺掉孩子的心病
【圣母】情色版金福南杀人事件始末
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