与常见的宅门戏、家国戏不同的是,《故梦》里没有那么多剑拔弩张的戏剧冲突和光芒四射的强势人物,更多的是淡定、从容的情感积淀和端庄、儒雅的古典情怀,很罕见。
陈坤饰演的陆天恩是民国版的贾宝玉或者光源氏,五个性情各异的女子伴其一生。然而此剧讲述的又断然不是风月,风月不过是一幅华丽清冷的屏风,遮蔽着天恩内心里的《天问》式的人生追索与探寻。极度的耽美,极度的真诚,又极度的软弱,却极度的坚韧,天恩的性情,更像是一种象征,那种如水般随物赋形的看似妥协,也许正是一种民族气韵的绵延不绝
在陆天恩的身上,能看出王朝兴替、时代变革在一个人身上的烙印。俄国现实主义文学里的多余人就是这样,受过新思想的启发,想去追求自由平等想要有作为,却始终因懦弱不敢抗争只能依赖他人,无法从家族中抽离。既不能融入新的环境,也不能接受旧的理念。在哪里都尴尬,在哪里都像个异类,像一个受尽宠爱的弃婴。
这个剧看完,我觉得天恩肯定是爱燕笙的,因为燕笙这个人物的塑造,完全满足了人类寻找伴侣的全部需求。根据佛洛依德的理论,从心理层面上来讲,人选择伴侣有两类:一类是像自己的父/母亲的,这出自人类的俄狄浦斯情结;另一类是像自己的,这出自人的自恋心理;我再加一类,愿意找和自己性格互补的,这样吸引人。
无论从哪个角度讲,燕笙都能满足陆天恩的需求——燕笙像极了陆老夫人,厉害能干;她和天恩也很像,两人都困于封建礼教
因为看了天盛长歌,开始找陈坤的剧,看完了陈坤的书,知道了陈坤自认为演的最好的剧是这部故梦,也是他几年低谷后重回荧幕的首部电视剧。确实对于那个年龄段的男演员来说无人能超越,不得不说有些人天生就有演戏的天分。再回过来说说男主人设,基本一直一边看一边唾弃,但是直到女主到最后开始原谅他,解脱这段感情的痛苦的时候,我也开始接纳了男主的多情和不一。因为人物的命运感情离不开时代的裹挟,家庭的束缚以及与生俱来的个性。第一次豆瓣评分给这部十年后才遇到的好剧,一部配角也十分精彩的剧。
这是我第二次看《故梦》,第一次看是在两年前,或者,三年前。当时是冲陈坤看的,几集之后,果断弃剧。原因很肤浅,看不得坤哥演这样脆弱的角色。但是,今天,我想看看这部剧,看看这部陈坤和李小冉各自很喜欢并推荐过的,有那么多老戏骨好演员参演的,却不为人熟知的电视剧究竟讲述了怎样一个故事。
四十二集,从陆天恩二十岁讲到他老去,死去,漫长而短暂的一生。对于陆天恩的前半生,我是“哀其不幸,怒其不争”的。他性格软弱,唯唯诺诺,在应该有一番作为的年龄却是终日的无所事事,游手好闲。这当然不能却怪他,他生长在一个封建贵族家庭,却处于一个朝代更替的乱世之中。总说“乱世出英雄”,可他尴尬的身份和处境似乎注定他永远成不了英雄。而他的后半生,我又是心疼的,看着当年风光无限的堂堂陆家大少爷,本以为躲避战争,旅居台湾,可万没想到,这一短暂的旅居却是半生。纵然有万贯家财,也被一湾海峡相隔万里,迫于生计,只能上船当苦力。有一幕印象非常深刻,陆天恩差点掉进海里,被大伙儿救上来后,蹲在甲板上,因害怕无措而蜷缩着发抖
2009年度佳片,写在《故梦》未结束时
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