获奥斯卡、金球奖、BAFTA的最佳影片、最佳导演和最佳男主角提名。但大多铩羽而归。
据说是Martin Scorsese在上世纪70年代的某个新年夜，在帮人看房子时发现了一本1928年出版的同名非小说文学。我想对于这样的题材，老马一旦见到，是绝不会错过的。一来，作为好莱坞黑帮片的大师，对于19世纪中叶这个帮派横行群雄并起的年代当然是情有独钟甚至神往已久；其次，从小在小意大利区摸爬滚打的他，对纽约的历史一直充满好奇，很显然在意大利人到达之前，这里已经迎接过一波又一波的移民；第三，大导演爱史诗片嘛，把帮派仇杀放在国家历史的大背景下，黑帮片的升华就靠它了！不过，当年的老马还是个初出茅庐的小马哥，加上恰逢史诗片《Heaven's Gate》的票房惨败，让各大公司望而却步。这一等就是20年，等的Robert De Niro都老了，才被总部在纽约的Miramax的Harvey Weinstein相中，大笔一挥拨了八千万预算。老马启用了当时已经红遍全球的偶像派明星Leonardo DiCaprio，于是小李子接过德尼罗的枪，从此成为老马的一号御用男主角。
片中的几个主要人物和事件都有原型可寻
所有的黑帮故事似乎都不能摆脱杀戮和复仇的套路，但这部电影却将黑帮的复仇升华为一次追求平等与自由的集体反抗。
纽约的黑帮主要由意大利裔的瓦龙领导的意大利派和爱尔兰裔的比尔（丹尼尔•戴-刘易斯 Daniel Day Lewis ）领导爱尔兰派组成。瓦龙被比尔暗杀后，其子阿姆斯特朗（莱昂纳多•迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）被送进监牢。
怀着强烈的复仇愿望，阿姆斯特朗熬过了10年牢狱之苦。为了复仇，阿姆斯特朗隐形埋名加入了比尔领导的爱尔兰派黑帮。然而，随着他越接近比尔，就越发觉杀掉比尔并不能使所有迫害的人最终得到解脱，因为黑帮背后还有强大的政治力量支持……
斯科塞斯是位很奇特导演，他作品里对神学和黑帮两个对抗体都十分的推崇。也许这就成就了他独成一派的美国式侠骨风格。
这部作品最成功的地方时他把三派，代表美国本土主义的“本地帮”和代表融合平等的“死兔帮”，以及美国政府三者比较“公平”的呈现在观众面前，他们所代表价值观念的利弊有你自己来判断吧。他是怎么做到的呢？这就是在糅合各个人物的时候，各有美丑的设计，比如说大反派比尔在情景的孤独和演员的魅力，让这个人物不可恨了，所以复仇之路观众的预期就是不要让阿姆斯特丹杀掉他。而阿姆斯特丹他的自我，他的哈姆雷特式的优柔寡断，甚至是有点娘气得表演，使这个人物带有中立色彩。本来在舆论上处于劣势的美国政府，因为最后的大肆屠杀，他的行为带有自卫的色彩，而且政府面对的是非正义的黑帮行为，所以他的色彩也不是那么可恶，这样彼此各有一定群体的观众的认同，所以最后得出的观影感想就比较的自我。
但是这也是本部片子的劣势，在所有人物的影子上都能看到导演的热爱
看完最后才知道主要的不是讲黑帮间的冲突，而是纽约，美国那时候的社会冲突
美国也是从暴力中走出来的，只知道林肯统一美国之后美国就开始走向世界新的中心了，而统一之后还是文化的统一
片子挺长的，看了我一中午^_^
片子有历史的厚重感
前一个多小时我只想吐槽小李子和给丹尼尔下跪。听说这是小李子当年的转型之作，但和丹尼尔搭对手戏对他太残忍了。我今天就要当丹尼尔吹，当小李子还在皱眉撩发努力表现仇恨或者悲伤这种复杂感情时，丹尼尔只是敲了敲那颗灰色的假眼睛，就可以表现他所有的优越自负，残忍狠戾，孤独恐惧。听说过他的一件轶闻，演纽约黑帮的时候，他即使在片场也是屠夫的性格状态，把前来搭讪的小李子吓得够呛。
后面半小时开始无比震撼，街头黑帮，乞丐，仇恨，爱欲，在一场摧枯拉朽之势的革命面前都不再重要。我们都知道结局
不懂美国历史，不敢妄加评论剧情。只是觉得Scorsese似乎更着重于对历史的审视。人物都是为历史服务的，因此在人物的描写上并未太过侧重。
不知为什么一直不喜欢Leonardo DiCaprio，觉得他并不十分英俊，演技也不十分突出。而Cameron Diaz也似乎越来越老了，而且总让我想起唐老鸭。
Amsterdam为父报仇失败，'The Butcher' 没有杀他，不知是因为还当年'Priest'饶他一命之恩，还是其他。但显然斩草不除根后患无穷，当年的'Priest'如是，这次的'The Butcher' 也如是。
纽约源于街道，帮派争斗的触目惊心，政府官员和黑帮老大共同管理，谁听谁的还不一定呢。而最大帮派Natives的老大Bill俨然成为了一个纽约城的统治者。然而最后都在隆隆的炮声中一切都灰飞烟灭。本土的，外来的，一切的一切在国家机器面前显得微不足道。力量最大的还是国家。
【纽约黑帮】Gangs of New York
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