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大佬：Foreman医生的隐秘往事
《大佬》中有两个镜头引起了我的注意。
其一是当北野武在餐厅杀掉意图谋害组长的服务员后，镜头切向了处于震惊中的人们。这个镜头很不同寻常，因为它抽掉了人物的动作反应过程，直接定格于某一时刻中的人物状态。导演为什么要这么做，我一直在深思。我猜想，这或许和日本文化中关于死亡的审美有关。地震和台风频繁地肆虐着狭小的国土，以至于在日本人看来死亡是如此的平常。死亡不再是件大事，而是生活的一部分。逐渐地，人们开始对死亡平静地接受和面对。这种认识也反映在了电影中
北野武是一个刚性的人，他虽然并不是每一部电影都如此表现自己的刚性，但是他本身那种刚性的性格和气场，影响了他的每一部电影。这部《大佬》也是如此，北野武在其中的表演就像钢铁一样，坚硬而不可动摇。他笑起来的时候显得胸有成竹，在这部电影里，北野武话很少，长时间的沉默让他显得很酷，但电影的最后，我们看到了他极为温情的一面，其实从他一直拿着兄弟送给自己的背包开始，就注定他是一个温情致死的大佬。黑人丹尼在逃走的汽车里面感动得热泪盈眶，这时，即便是下了地狱的大佬，也会那样坏坏的一笑吧？
end
影片的情感基调延续着北野的一贯特质，山本送给黑人小弟母亲的生日礼物做了个细腻的注脚，但山本赴死前留给黑人小弟一袋子美圆就显得很刻意去感动人了，黑人小弟该被感动得要重新做人，这样处理免不了表示大佬山本已得道成仙的矫做寓意。从影象风格来看，该静的静，该跳的跳，凌厉的切换恰到好处，沉寂的人物特写，省略过程的空镜，瞬间的暴力，都玩得很让人崇拜。北野“废话少说”的镜头语言我是很推崇的，这是一种洒脱而决绝，干脆得轰烈的态度。
日本人最厉害的一点就是他们有自知之明
北野武这部片子最后都那么大了，也没胡编一个无敌美满的结局
他知道在异国他乡肯定干不过地广人多的黑手党，最后选择赴死
太多太多的中国电影，除了让中国人自尊心无限膨胀以外一点也不敢正视自身的无数缺点
当然姜文的鬼子来了是个例外
可惜被禁了，朋友
从一开始北野武就是一个冷静无比 眼观六路 尊重道义 心狠手辣的大佬 随着电影推进配乐越来越忧而郁 好像大佬走投无路也同样可以虎胆龙威马走四方只是选择问题 没想到日本黑帮题材会十分饱满像泉水一样把感情徐徐道来 就是把一个大哥写的那么无所畏惧 那么富有情怀 连杀人和对战都是要在伤感和犹豫中挥洒热血～配乐配的那么忧伤牟足了劲把浪漫主义的情怀缓缓倾泻 满满的忧伤全藏在墨镜下 不过分显出一丝焦躁 不妥协一丝无奈 只有选择从没退路 里面的信仰和情怀会让男观众有些许羡慕日本黑帮 因为搞得那么高级 可能一生在某个时刻早已顿悟 什么都不为只是随遇而安
记得二年前我是在emule上down到《大佬》电影原声音乐声中，收到张国荣坠楼自尽的消息。那一刻，我又触摸到死亡。
一个是看不见的声音，另一个是触不到的消息，足以让夜晚失色。从十年前开始，我都不算是张的大扇子，那时，我刚刚开始懂事，刚知道同志是怎么一回事。刻我忽然有一天发现张其实是个竭尽全力唱歌的人。《沉默是金》、《童年时》……青葱岁月和死亡在一个下雨的夜晚相遇，一次，就足够了。
日本人学习能力太强了，hisaishi谱写的冷爵士像mils davis涂抹的夜色一样动人，这还是那个在《菊次郎的夏天》中跳跃音符的那个人么？也许还能从弦乐的委婉、悲怆中嗅到一丝日本的气息。沿着这时隐时现的游丝，我仿若看见影片中血一样的夕阳，从一点，到一片，弥漫了整条街道，还有撞弯的栏杆。《Death Spiral》，这恐怕又是巧合吧。
音乐怎么能这样改变一个人的生命呢？从一个懵懵懂懂的少年到敏感的脆弱的成人，是音乐贯穿始终，也是音乐促成了时光的交汇。除此之外，还能说些什么呢，风继续在吹。也许一片落叶的振动也会触动一根敏感的神经
大佬：Foreman医生的隐秘往事
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