时隔八年，大卫·柯南伯格第六度入围戛纳主竞赛。新作《未来罪行》重拾了柯南伯格“身体恐怖”（body horror）的主题风格，将故事背景设置在科技高度进化的未来，人们可以轻而易举对自己的身体进行改造。
维果·莫滕森饰演的Saul Tenser是手术表演艺术家，在《未来罪行》的世界中是身体改造艺术的明星人物，蕾雅·赛杜饰演的Caprice是他的伴侣兼表演助手。
两人醉心于为公众做奇观手术表演，尽管他们所身处的社会对于器官改造和置换都有比较严格的管理，他们依然在不断探索身体改造的各种可能。与此同时
儿子 台灯 母亲 景深镜头的叙事性
失去痛感的人
“人人都是艺术家” 对现代艺术低门槛的诙谐反思 “人人都能做手术”医学成为一门表演艺术 人们失去痛感
人人皆可代表国家
白发医生 表演型人格
喧宾夺主的纹身 寄生形式于身体 夺去器官己身存在的意义
置于胸前的控制器 母性哺乳赋予新生的暗喻
手术是新形态的性爱 切割身体的性爱 痛觉之爱
艺术的成立需要支持者 具有社会性的艺术
多余的耳朵 一种概念 并无实际作用 浮夸的表演 没有实际意义的自我满足表演
美的创作并非偶然
原载于《陀螺电影》
在1970年，年仅27岁的加拿大导演拍出了自己的第二部长片：时长仅1个小时的黑白独立实验作品《未来罪行》。这部作品标志着柯南伯格导演生涯的一次谢幕和重启——从此之后他再也没有拍过类似实验电影，而他的下一部长篇作品则要等到5年之后，在更主流的制片人伊万·雷特曼（是的，那位《捉鬼敢死队》和《爱情无线牵》的导演）扶持下完成的《毛骨悚然》。
《毛骨悚然》这部小成本血腥恐怖片虽然在上映时饱受“低俗猎奇，耸人听闻”的争议和恶评，却也因此满足了观众的猎奇心态
柯南伯格凭借他极为先锋的“邪典式”影像而被人们知晓，在《未来罪行》中，他延续了这种极具特色且风格化的影像风格，展现了一个充斥着隐喻的邪典式的未来世界。
（一）隐喻一：逐渐瓦解的身体和性爱
第一个隐喻旨在映射当代社会的性别问题。我从两个角度展开分析。在未来，对于身体手术的狂热反映了人们对于探索肉体本身的冲动和渴望。此外，“Surgery is the new sex”这一概念的提出则意味着人类放弃了最原始和古老的性爱模式，而转向了更加多元和先锋的新型性爱试验。在当代社会
《未来罪行》性、自恋，自我
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