不知道导演想表达什么 看了从头到尾 非常压抑
借用了一个女法警的生活 很不实际 有几点违背常理 非常可笑!
1:在处决人犯的时候 公检法机关只起到监督作用 执行一般都是武警 中级法院都设在地区级行政地域 不会没有武警.在"士兵突击"里许三多枪毙一名毒犯以后心理都受到很大冲击 更别说是一名女法官 说白了 就算是我们法院人死绝了 也不会让一个女人去执行死刑!
2:导演用暴露死刑执行人的手法来拉动情节 实在是太牵强 不人道!
3:女主角去周围全是男人的地方看钢管舞 荒唐了吧!
靠这个垃圾电影去国外评奖 丢人哦!
相较于类型片元素更多的《白日焰火》，《夜车》表达明显更加偏向于欧洲艺术片。一方面刁亦男刻意地用破落小城市为背景的冷灰色调统摄整部影片，另一方面对于晦暗压抑的街道和工厂导演也没有过多修饰，而是用一种不加修饰的手法直给于观众。这样的做法无疑给观影者的生活阅历和审美接受心理设置了一定的门槛，或许是影片并没有在大陆真正上映过的最重要的原因。
1、女法警与工人
刁亦男有一种在作者电影和独立导演中十分稀缺且重要的天分——恰到好处地表达人物间疏离和暧昧的关系
很久之前的旧文了，看到KTV点了看过，还给了四颗星。表示赞同～
一场“镜”疲力竭的欲望
●第一次出现镜子：联谊舞会上的一面巨大的巨型镜子。这面在影片开场时便出现的镜子，准确地凸显了“镜子”对于这部影片的隐喻作用。一面是保守，一面是开放，赫然对立。稍后，吴红燕被骗子强行拽下的白色文胸也与悬挂在妓女房内的黑色文胸，形成对仗。
●第二次出现镜子：吴红燕在家中对着镜子，抚慰脸上的伤痕。然后，她侧耳倾听隔壁传来的叫床声…显然，长期以来压抑在她心头的欲望，蠢蠢欲动。
●第三次出现镜子：吴红燕在妓女家拿着镜子，为她试装。我们可以注意到，这面为妓女试装的镜子，却并没有在画面内折射出妓女的样子。吴红燕只是呆呆地拿着。她的眼神始终不敢直视对方，在一个轻瞥之后，离开。苍白无力的困顿，跃然银幕。
●第四次出现镜子：建筑工地、婚介所得托、窗镜。这次，吴红燕实实在在地凝视了一把自己。此时，她内心的防线已经越来越低了。只是，想找个男人谈场恋爱。所以，当她后来得知那个男人原来是托的时候
看了一个网友的评论,"简直不知该怎么评级好."我有同感.
明显讲述的是70年代生人前的故事,有些社会环境是我们不能理解和感受到的,不明白的自然不好乱评论.
首先,这注定是一部多数人不可能明白的电影.
其次,女主角在改变自己的生活方式上,只去一个很小县级市的婚介所,和明知婚介所是骗人的,还是继续去那里.在一个明知找不到自己想要东西的地方去寻找,纯属多余.这让我怀疑她并不是在找"爱情".
再次,她为什么和女犯人的老公发生关系,也许这能够解答我前面的困惑,是受她女邻居的启发吗？是需要自身身体的欢愉吗？是需要得到来自另一个身体的安抚吗？
最后关于死亡，男女主人公都需要做一个选择,男人"忘"了拿那只装了杀人工具的包;而女人,早已发现了其中的工具,离开又回来,并在两人一起去游船时,提醒男人拿上那只包.
我只能怀疑,也许"性"之后,两个人又改变了,也许感情发生了微妙的变化.不好乱猜测.
总之,这是一部我不会再看第二遍的片子.
“夜车”Night Train
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