片子一开始，国王回来了，定睛一看，这哥们我熟啊
大哥和一个女人谈恋爱唧唧歪歪谈了18年，但是最后好像还没结婚，这里娶了妮可基德曼，还生了个娃…
此时娃还是个傻白甜…
尼可：大郎…阿不，国王你回来了，你弟弟也一起回来了没？让咱弟弟常来家里坐坐，也不是外人！
国王：说的是！
巫师：臣夜观天象，皇宫里充满了DixK的味道…
晚上回到家里。
妮可：大郎，来浪一下！
国王：我不太行了…本来想啤酒肚抽一下脂的，结果小弟找医院是从百度排名上找的…好疼啊，我还是吸毒减压把…，对了王子也不小了
非常精致的影片精致到每一处画面细节都能有一切的推敲，但与此同时这种精致似乎也是在服务画面本身而并不是指向剧本本身（如果是影院观看那肯定更加分）即使如此华丽本片还是延续保持单一火这个视觉元素而且用的还是挺好的保证夜戏单点光源持续让观众不走神不刻意营造不必要氛围。明显几乎全实拍画面也是让本片写实性往上几个台阶能看到这种近乎纯实拍美术重的片子且看且珍惜。特别是在神明的服化道上即使我不理解北欧神话但是他们的形象构建称的上惊艳
近乎舞台化的镜头语言调度不上不下
《北欧人》9/10
这里面的王子与《哈姆雷特》的经典版本，《丹麦人的业绩》的原型版本都不太一样（结尾火等细节更接近后者）
这个“Amleth”是个带有神话色彩的维京战士。就如英雄史诗一般，命运三女神诺恩指引方向，智慧之神密米尔给予神器，众神之父奥丁赐予救赎，直到最后，在瓦尔基里的带领下步入英灵殿。
包括整个故事结尾都是典型的诸神黄昏剧情：
“火焰巨人苏尔特尔(火山岩浆)在诸神黄昏战役中杀死了弗雷(Fjölnir的信仰)，但自己也被弗雷重创(结局)，他把炎之魔剑投向天空，火焰吞噬了整个世界。
不得不说，这部电影很符合我印象中有关北欧人/维京人的形象——
这就说明这部电影不够好：又一部帮我建构北欧形象的“老派”电影。
但是也可以看到其中些许的变化。
在《哈姆雷特》的故事中，皇后是一个男性幻想中的女性：始乱终弃，但（男性）又无法理解为何始乱终弃…
而在这一部中，皇后多了些自我意识：在先王回来后提出了性的要求，而先王却因为要保持男性气质而拒绝进行——这里很好笑，禁欲恰恰是最淫秽的；在与阿姆雷特的对话中，提到自己对Fjölnir的爱慕。
罗伯特•艾格斯的三部作品，《女巫》《灯塔》到《北欧人》，完全借助故事背景时代的文本，讲述传说/信仰怎么成为角色的命运。在这个过程中观众和角色一起经历对隐藏文本的茫然无知，和角色一样被束缚在故事发生时代的文本的有限词汇中。
托马辛的“有罪”之罪是作为女儿和女人的命定之罪，母亲的嫉妒、父亲的利用、弟弟的性压抑和环境历史累积的厌女构成了永远在试图发现女巫的信仰谱系。《北欧人》中的阿姆雷斯一样，传说传递的勇气、复仇、命运是时代先赋的话术，父亲由此对儿子行使自己的权力
《北欧人》一位带有神话英雄史诗色彩的维京“哈姆雷特”
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