日文名叫做「乱れる」。这种混乱感，既指男女主人公那种因无法跨越世俗而克制隐忍又难以自持的心理状态，同时也是在影射战后日本普遍弥漫的一种社会氛围——因战争留下的心理创伤、战后“迷惘的一代”、开始现代化道路时带来的碰撞冲击。
60年代的日本，经历了战后的百废待兴，工业飞速发展，经济迅猛增长，可国富民不强，国民收入差距大，失业率持续攀升。在美国/资本主义的影响下，开始大力进行现代化建设。影片一开始，即展示了新兴的外来事物——源于美国的超级市场——对主角一家传统杂货铺带来的冲击挫败
*《女人的地位》里面也有小卖部。
*没有想过再嫁的女子。在日本战后的背景中，因战争而死的丈夫，尤其多，而且和战后的经济、住房等问题相关，寡妇不再出嫁，并且住在婆家，不再是被人称颂的美德，反而成为一种累赘。相比而言，《东京物语》里的原节子，因为她是一个人独立住在东京的，就不会有这样的问题，她对死去丈夫的爱，对于婆婆公公的关怀，就显得更加纯粹简单（虽然她说的是只是因为暂时的）。
*战后经济的复苏，物质至上的时代风潮。酒吧里比赛吃鸡蛋的女子，看上去荒唐可笑，就跟喂猪一样
因为成濑影展的契机重刷本片。不得不感叹，礼子在火车上看着睡梦中的幸司不禁流泪，这一段真是太太太动人真挚，力量太太太太太大了，看完之后都不敢回想的那种力度，穿透力冲击力直逼《战争与和平》（原小说）的一些片段给我的感受。
这次重刷后愈发不认为这是一个爱情故事。
即使她为他戴上纸戒，说，天亮之前不许拿下来。幸司不解地问他为什么提前下车，礼子说，她看着他睡觉的样子，觉得かわいそう。他更不解了，你是同情我？她只是微笑。
当然不是可怜，不是同情，更多是被真挚的表白打动了吧
很久没看过这么好的爱情片了！
恍如故乡老街道上的噪杂，
貌似梦里情人间的貌合神离。
火车上等待他上来时，窗外充斥着拍照的新婚夫妇对幸福的憧憬；
喝着酒拿起电话给她打电话时，心里无法言喻的无奈和怜爱。
“记得我爱过你”，仅此一生足矣。
丈夫与礼子结婚不久就在战争中死去，18年来全靠礼子勤勤恳恳经营杂货店撑起了这个家。因为计划开超市，有利可图，小姑子想把她从这个家里赶走，婆婆没有主见，只能听女儿的话，她难道没有意识到礼子才和她亲如母女？小叔子爱着嫂嫂，向她表白，礼子怎能不心动，晚上听到楼梯上的脚步声，期待又害怕，那看向被子的目光透露出她的内心。当幸司不在时到处找他，当幸司在时又害怕和他的目光相遇，礼子受不了这样的折磨，决定离开。幸司送她，半路礼子决定和幸司共度一夜后分手，幸司借酒消愁，醉后坠崖身亡
知道成濑是因为小津，同时代的导演，同样享有世界知名度，他们通常被拿到一起说，看过了小津，很自然地就找到了成濑的片子，看看有什么特别的可以和小津同列。第一部当然就是他最负盛名的《浮云》，小津说自己一辈子也拍不出来的电影。小津倒是没有虚言，浮云确实不是小津所能拍出的，他们的关注点，想表现的东西不一样，在镜头中自然呈现出不同的风貌。
成濑比小津更关注女性，怪不得有妇女之友的称号。《浮云》令我有几个想不到
一是，60年前的电影竟可以那么好看，即使是黑白片也完全不沉闷，主题一点不过时。我觉得现在的导演真该翻拍下成濑的电影，好好学习下感情的细腻表达，情绪的不同层次，镜头语言与内容的相得益彰。就像田壮壮翻拍《小城之春》，可以把成濑的片子改头换面，更改为今日的背景。他的电影是超越时代的。
二是，日本竟然有那么漂亮的女演员。以前我一直觉得日本女星特点是清纯，清秀，干净，清新，可爱，从90年代到现在当红的铃木保奈美，常盘贵子，松岛菜菜子，松隆子，到中山美穗、中岛美纪，天海佑希，到新垣结衣
“情迷意乱”加山雄三出演，用切割场景的戏剧结构调度人际暧昧性
转载请注明网址: https://www.flyfs.cn/article/vod-34063.html
