看完蔡明亮的“水”三部曲之后，分享一些个人关于“水”的理解。
蔡明亮为什么这么喜欢水，我的理解是首先水是液体，人体内大部分由水构成，所以有很多泡澡洗澡的镜头，体现出水和人的状态是水乳交融的，只有在水中人才可以达到真正的自由状态（《爱情万岁》《河流》中有许多类似镜头）。
再者，蔡明亮的电影喜欢下雨，下雨在一定程度上会驱散城市外在空间的人群，逃亡室内的空间，而人物之间的遇见和暧昧在这种狭小的空间更能够发生碰撞，如果是陌生人会投以同情和善意的目光
这是糜烂现实的零乱一环。这是阳光照不到的私秘角落。这是青涩、脆弱、无声呐喊的男孩物语。这是同志婚姻生活的一曲挽歌。
蔡明亮电影，在我心中，一向敬若神明。印象中此子恍若台湾文艺伦理片的获奖专业户，虽大多拿的是西方奖项，但不象大陆导演爱拿古装戏或过去式哗洋人的宠，他的题材，反映的多为当下，草根，普通或者另类年青人的生存状态。阳光下的黑森林与鬼魅城堡。伤口。或者毒瘤。虽然这些我知道得不很确切，只偶尔于他获奖消息中只言片语的简介，抑或片名，即给我如此强烈深刻的影象。但我向来信任我的第六感。感谢网络，令我很不经意中突然找到了众多蔡迷踏破铁鞋也难觅的“水”三部曲之《河流》。从一开始的电梯刺耳的踏踏声开始，就令我屏住呼吸看到心悸。不自觉地发寒，发冷，发麻。星星般的河流从天上人间眉间眼底飕飕掠过，我一抓，满把就是内心的果实。惊回头猛然看到网上众多人士将之视作同志乱伦影片加以洪水猛兽般地鞭挞和欣赏时，我不禁露出对局外人自作聪明的不屑，一刹那间竟感觉红学家们混到蔡家堂里来了。
蔡明亮
导演擅长利用固定镜头，很有意的去构造空间结构，空间与人物以及人物与人物之间的关系。例如电影中有一场戏，男主住院后，父母前来探望。在上楼时，父亲已经在电梯里，等电梯门关一半，母亲才徐徐而来，夫妻两人对视一眼，就再无言语和动作的交集，两人站的位置也很远。在这里，导演通过演员调度，出了让观众看到了夫妻两人之间存在很深隔阂，心理距离拉远，这个小小的站位细节，可以让观众更好的理解电影叙述的故事。接下来的镜头是一个固定镜头，景深很深，有前中后景之分，前景是男主坐在椅子上
蔡明亮提到的几个意象都是我喜欢的。哪吒，是我喜欢的，尤其自从陈浩民诠释了那个清俊而忤逆的少年。水，也是我喜欢的，尤其自从读了海子写的《但是水，水……》。水本身有很多隐喻的途径，展现的美感比较丰富，但也有共同语境促成的固定性，易于理解和感受。水是忧伤的、阴暗的、神秘的，而又具有传承性和生命力。蔡明亮在《河流》一片中多次运用到水，就给这样一部低沉的片加入了柔性的元素：对隐喻的想象空间，和叙事的韵味。比如开头的河水，如人所说，可理解为生命的状态，脏兮兮而缓慢地流动着。也有人说小康在河中的试演象征对同志圈的试水。还有自天花板漏下而漫过母亲脚边的涓流、窗外的暴雨，和一个同性恋家庭一样，对母亲进行着渗透或是摧残方式的侵犯和折磨。甚至《河流》这个题目，实则对同志的隐喻。全片中对水的涉及之处，亦是同样。
这些虽是同志片的特指，但生活中的无奈和绝望是共通的。所以片中展现的情绪，于异性恋者同样有共鸣。这就归功于蔡刻画生活的功底了。我很是欣赏他深入生活的力道。这种力道最直接的表现
《河流》是台湾导演蔡明亮的第三部长片作品，同时也是“水的三部曲”终结之作，并成功入围1997年柏林电影节主竞赛单元。影片中，小康因故罹患歪脖病，父母带他四处寻医，原本情感疏离的一家三口在这个过程中愈加冷漠，被各自的欲望捆绑。影片延续了《青少年哪吒》《爱情万岁》中关于水的意象使用，蔡明亮固定长镜头的镜语风格也更加成熟，在近乎无情的观照之下，在近乎席卷的声音包围之中，台北都市人类的迷惘境遇、面对欲望的无力与悬浮感、都市空间的潮湿与冷漠尽收眼底
前几日，思维反应有些迟钝。在网上翻到一张照片，众人簇拥中一眼认出唐先生，觉着你会和他在一块，便开始寻找你的影子。寻了半天才恍然大悟······呆坐半晌，眼睛望着远方出神，听风声呼啸穿过胸腔，风干体内最后一滴水分。那一刻，我想我明白了什么叫做欲哭无泪。
是的，欲哭无泪。
如同《河流》给我的感觉一样，欲哭无泪。
灰暗压抑，同性恋父子，出轨母亲，父子乱伦。这个家庭的故事就像片头那条河流一样，糜烂，冗长，发臭，无始无终。日后也不知道会流到什么地方去。
长镜头，鲜少对白，黑暗中浮雕般的画面。说起来，倒有几分金基德的影子，却不如金基德意象丰富。但它让我真切感受到：这，就是生活。镜头里，父亲厕所小便的时长；母亲在自己房间里一边看色情片一边自慰；小康歪着脖子，赤裸上身艰难地舀起几口冷饭吃；父亲在不知情状况下与儿子一夜交欢，第二天仍然会为他买早点，带他看医生······这才是生活。父亲房间里一直不停歇的漏水，原来只是因为楼上水龙头未关。但是侵蚀生活的那些肮脏、单调、无休无止的落水
漏雨的《河流》
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