也是毕业了心无挂碍，这才看看文艺片，两个小时电影中间暂停了两三次，其中一次还是跟朋友聊天去。主要原因大概是因为Z以前的剧透，所以剧情流水一样淌着，我知道它到哪里去，也就不急了。看完风月我才理解张艺谋对巩俐的用心良苦，巩俐到底不是南方的女人，举手投足都略显笨拙，容颜也少了那水乡娇滴滴的标致，像《风月》这般安插进荷花悠悠的江南，实在不够伶俐可人。也难怪，《妻妾成群》好好的园林景致被张艺谋生是改成了干涩的乔家大院。陈凯歌倒是不管那么多，许是在《霸王别姬》里用得顺手了，便直接拿了过来，可惜仍是洗不掉北方的淳朴味。
看片子的时候就在想，谁演如意更合适，而周迅几分钟的客串倒让我茅塞顿开，想起周迅在《橘子红了》里面的表现，若和巩俐角色互换应是更好了。巩俐年纪总是显得老成，不如去客串一下风尘舞女，而周迅纤巧的瓜子脸，干净透彻的江南韵，偶尔叛逆的灵气，实在更适合如意的性格。而且总觉得，演小如意的瘦骨嶙峋的姑娘长大也是更像周迅，而不是巩俐，很难想像在压抑的庞府里，抽着大烟，还能长得那么丰满
孤独寂寞 外貌潇洒倜傥 内心撕扯痛世
表里如一好像一直没有表里不如一来的深刻 为什么呢
难道只有佯装欢乐深埋痛苦才值得叙叙？
相爱不能相伴 电影里肝肠寸断专用
传说杜可风很牛 我觉得灯光用的还好 那些跟随镜头和普所迷离回廊多了很晕
前路茫茫，不知该走向何方。情真意切，却无力去爱。最伤最痛其实是爱无能。
悲剧是吧有价值的东西毁灭给人看。
故事通过两个维度的叙事，庞镇（农村、传统）和上海（都市、现代）集中塑造了两个角色，庞端午和谢忠良。庞端午本来是一个柔弱的男人，他安于本分，喜欢如意，甘愿为她牺牲一切。传统的驯化和都市的诱惑最终激活了他的占有欲，使他最终成为一个阴险毒辣，和充满权力欲的人。在谢忠良上，导演花了更多心思。谢忠良曾在庞镇遭受过乱伦之毒，巨大的心灵创伤导致他对爱失去了信仰
2013-03-26 00:43:46
转贴请声明原帖来自 > http://www.lesliecheung.us/forum/ 张国荣迷离论坛 , 谢谢新版《花影》引起的话题 叶兆言【南京】(注 : 陈凯歌执导电影《风月》原著小说（张国荣、巩俐、周迅主演；王安忆、陈凯歌编剧）。《花影》原著是叶兆言的小说创作。)一转眼，《花影》离台湾的初版，已经十年。光阴荏苒，新版又要重印，编辑来信，希望能对读者顺便说几句。我犹豫再三，说什麼呢？就从网上一件事说起，前些天一位朋友发来电子邮件，说孔夫子旧书网在拍卖我的一封旧信，这当然很奇怪。上网浏览，果然如他所说，更奇怪的是，当年我送给陈凯歌的一本书也曾在这里拍卖，而且早已成交，价格并不便宜，是麦田初版一刷的《绿色陷阱》，标题是：“叶兆言墨笔签名赠本（凯歌一笑）”。《花影》在内地出版，有一篇後记，简单地谈了此书与陈凯歌的关系。我们的合作并不愉快，或者说很不愉快。我必须承认，没有陈凯歌，就没有这本《花影》，为此，还是该说声谢谢。当时大家互相赠书，惺惺相惜，他送的是麦田版的《少年凯歌》，题辞是“兆言存
一部像酒一样的电影，醉人。开头就讲到了鸦片，接着整个片子都像是抽了鸦片一样，朦胧的镜头画面，人物的神经质，压迫与压抑，爱情也背叛，谁都可怜，谁都无奈。陈凯歌的经典作品，就电影性来讲，我觉得比《霸王》更具诗意，一种朦胧的美，很值得回味与思考。当然，张国荣神演技给片子加了不少分，很伟大的我一个艺术家，璀璨如烟火，瞬间燃烧自己，但足够亮，足够灿烂。“不图一世，只图一时！”<图片1>
陈凯歌和杜可风的组合碰撞出的火花全都尽情融进醉人的光影里，以至于初看风月，满眼都是泛黄的胶片风格，老上海，莺莺燕燕，沉闷压抑的大宅门。
一直有人说风月压抑，让人看着喘不上气。我总算知道为什么。
那个背景下，每个人都会为自己寻找灵魂的寄托，然后在时代的摧残下一次次破碎。人变得扭曲，疯狂。
两条鱼缸里的鱼成了姐姐十年里的消遣，何赛飞歇斯底里的发泄着苦楚，画面一转，到了繁华的上海，郁忠良衣着体面神色轻浮的给鱼缸里的鱼喂食。我看出来了，姐姐所渴望的
此情不关风月
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