洪尚秀大概是近兩年創作力最旺盛的韓國導演了。有點像四五年前的另外一位韓國導演金基德,一年兩部,而且都能入圍戛納,威尼斯這樣的頂級影展。不同的是,洪尚秀的作品情緒變化極大,上半年的那部《夏夏夏》可以說是洪尚秀最為流暢最為歡快的作品,而下半年這才上映的《玉姬的映畫》,則又有可能成為洪尚秀最為詭異最為悲傷的作品。洪尚秀的作品以精妙的結構而著名,在《玉姬的映畫》中,他僅用三名演員又給觀眾了帶來了一部充滿著“反復與差異”的好戲。
《玉姬的映畫》由四個看似毫不相關的短片組成,文成根,李善均,鄭由美,三位演員在這幾個短片中輪番出現,前三個短片又都已愛德華埃爾加的《威儀堂堂進行曲》開場。在幾個短片的交互之間,真真假假,虛虛實實,觀眾雖很容易進入每一個短片之中,但以整個影片的角度去看的話,究竟是戲中戲外,很難摸著頭腦。這樣一說,可能大部分觀眾都會想到那部讓洪尚秀的電影結構聲名鵲起的《劇場前》,但《玉姬的映畫》的結構比《劇場前》還要複雜,完全不給觀眾一個走出戲外的喘息空間
1.
“导演,您在这个作品讲了好几个故事。我想问一下,您最想讲的主题是什么呢?”
“哎呀,真对不起,现在我有点小醉。我呢,这作品就是随便拍出来了。从一开始就没有什么主题意识在脑子里。虽然人与人见面也很复杂,但我的电影就跟人和人见面的过程差不多。今天你见到一个人,有了一个印象,啊~这人是是这样的人,不都会下一个判断吗?但是明天了,你又见到这个人,看到其他一面。然后你又会有一个新的认识,不是吗?我希望呢,我的电影也能像这样活着的物体一样那就好了。”
2.
“玉熙的电影”生活本就是一场灰色
转载请注明网址: https://www.flyfs.cn/article/vod-35041.html