都说这国产良心之作，从画面、音效上来看确实是。
江流儿的形象可爱讨喜，但是大圣，大圣怎么变成了长脸怪？！
而且，情节设定得是不是太简单了？感觉是专门为了低龄儿童制作的，我只能静静欣赏特效，情节对我来说毫无共鸣和带入感。
其实动画片不一定就要越简单越好啊。国产的西游记动画片，每一集的情节都是各自独立，饱满、跌宕起伏的，不也深受孩子的喜爱吗？
期待多在情节上下点功夫。
二刷二刷，认真写心得，结果写成了“挖彩蛋”文？
知道的大致情况如下，十月动画工作室做这个做了好几年，中间投资方变了很多次，十月的一帮人一直在做，没有五年也有三年或者靠近十年吧。最后孩子们做制片的众筹，应该也是真的缺钱的时候做的，或者是换了制片人为了打开儿童市场做的。导演人轴、内向、艺术家风格，宣传接洽档期都是让制片人自己愁去了。半成品的时候，完全没有成品的质感，提升成这样很神奇。龙标是04号，估计是按照之前制片人说的，今年一月底二月初真的死命赶出成片了吧，才送的审，拿了许可证。选档期真心纠结了很久，内部一拖再拖。不过幸好没听某人建议3月份上映，暑期档确实让它更加萌萌哒~
动画这事儿，综合艺术与集体结晶与高强度劳动力资源结合，简直虐人级别max的工种。因为总是在中国当做幼稚儿童片，也是难为它们了。
不过从成片看，制作的这帮人倒真扎得很深，艺术积累惊人惊人滴。
从最薄弱的人物刻画与剧情来讲，
周星驰无厘头式贡献了最多笑料，尤其是大圣被小白虐的时候。还有大圣的主题配乐，连音乐出场方式都一样吧==。
一天内我刷了《大圣归来》两遍。一遍作为普通观众，一遍仔细斟酌研究我感兴趣的各种细节。
让我觉得震撼，不可思议的地方当然也有很多。但遗憾也有不少。
《大圣归来》毫无疑问是带着情怀的优秀制作，有向市场向儿童观影倾向妥协的地方，比如许多不算很好笑的梗，一些梗甚至直接打乱了故事的情绪节奏，有直接把观众带出戏的可能；也有向经典的悟空形象致敬的地方，比如打小山妖们的时候的那段琵琶曲，比如在山间烟雾里亮相的时候那个直接秉承了《大话西游》里悟空亮相的背景音乐……但归根到底，国产动画在有《喜羊羊》这种放上了大荧幕除了圈钱没有任何技术价值的玩意，有《魁拔》这种号称很牛逼但无论从故事解决还是从技术制作都很难让人信服的问题作品，甚至还有微博上吵成一团导演还觉得反正大家都是抄他也没做错什么的《汽车人总动员》珠玉在前，《大圣归来》无论从技术还是从故事解决，从整个系统的建构上，这诚意真的是太出乎意料了。
那段大战天兵天将的片头，简直让人觉得难以置信
我可能和很多人不太一样，看MV的时候泪流满面，看电影的时候却一点反应都没有。
为什么会这样呢？按理来说这是不太科学的，电影院有人群会情绪感染，3D效果确实非常酷炫不土不low，打戏诚意十足分量也够够的。而当我翻开那些有理有据的批评的时候，确实发现了自己也会认同的地方：这部电影不会讲故事。
我始终相信，电影的核心是“故事”，这个故事可以是隐晦的、留白的、暗藏其中需要揣度的，也可以是激烈的、鲜明的、多线并行交织复杂的，但没有故事的电影不是电影，只是素材，如果镜头、画面不是为了讲述故事，那就失去了存在的意义，没有《情人》的湄公河，说真的，确实不美。
而《大圣归来》，很遗憾，并没有成功地讲一个故事。首先在塑造人物形象这一点上，大圣这个形象无疑是讨巧的，西游记的故事中国人实在是太熟悉了，不需要多解释什么大家自然可以代入语境。然而，在这个电影中孙悟空的形象其实是更丰富的，导演截取了孙悟空一生中往往被忽视的一段时光，从而选择了一个非常独特的视角：一个失去法力的昔日英雄。电影中最打动我的一处
昨天在豆瓣上看见一篇影评的标题是《伴我同行的不是哆啦A梦，而是我的英雄齐天大圣》，因为怕被剧透，所以没有点进去；今天看完电影之后，确实与这个题目产生了一种同感。
脑残黑喷这部动画电影低龄化、剧情渣、造型丑……当然，这些人都是没有童年的；我也懒得跟他们计较了。因为他们之中有些人肯定有跪舔过近两年获得奥斯卡的《冰雪奇缘》和《超能陆战队》这种更低龄化的动画，对于这种自打脸的行为，我也是很赞成的。
看完此片，我最大的感觉就是大圣在片中的遭遇与在现在社会里的遭遇是可以画上等号的。曾经的“美猴王”，是我朝最响亮的名片之一，全世界几乎都知道中国这只猴子有多牛逼；但现在，就连我朝自己的小孩们都很少迷恋他了，天朝的很多人也忘记了这只猴子到底有多牛逼。
现在的小孩们不像我们以前一打开电视就能听到“你挑着担，我牵着马……”的歌，也不会每天放学就唱着“猴哥猴哥，你真了不得……”，更不会看到根棍子就拿来当金箍棒舞起来；他们会唱“喜洋洋，美羊羊”，他们会说“大家好，我是光头强”
儿时的记忆 · 难忘的情怀——《西游记之大圣归来观后感》
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