你们一堆没看完的瞎几把说孤独摇滚，波奇酱咋了你了，你说社恐不等于傻子，你脑子没问题吧，波奇是有点神经质，也不至于被你说成傻子吧，那是二次元萌豚独特的可爱，你凭啥这么说，你就算觉得不摇滚，你可以看轻音啊，一天发什么神经质，你行你做啊，你摇滚啊，波奇酱，要不是运气好遇到虹夏，波奇可能还在壁橱里，但是正是因为遇到了虹夏，波奇一步步的成长，你看到波奇酱的成长了吗，大哥门，社恐不是自闭，你又不是社恐，你一个朋友也没吗，说什么既不孤独也不摇滚，孤独不孤独你看不见吗
8.6/10
芳文社和cw的携手巨献，对漫画去芜存青，用抽象丰富的演出诠释了2022年度萌系音乐传奇《伪社恐后藤独的景观生活》
本片的作画演出放大了二次元的想象力优势直至用力过猛，用多姿多彩的形式把干瘪老套的音乐梗吐槽围绕社恐人设消费干净。
在保有萌系动画清爽节奏的同时加入明确的乐队磨合成长线，比惯常多出一根输出的叙事轴。（以专辑里的歌曲和优秀的演出作画呈现）由此实现了商业口碑双丰收，可喜可贺。
略有不满的部分，比如实质上小孤独的社恐行为和观众共情是娱乐化的廉价产物
这番更新到第九集，这番的热度也很高，但这番却存在着诸多的问题，很多人把《孤独摇滚》这部作品和《轻音少女》放在一起做对比，我希望这些人别整这些恶心人的操作，还什么“你的下一部kon，何必是kon”。《孤独摇滚》本质上与《鬼灭之刃》并没有什么区别，庸俗不堪的作品碰上了好的动画制作公司，但《鬼灭之刃》除了话痨、剧情庸俗、靠死人吸引眼球以外并没有其他问题，而《孤独摇滚》呢？首先的问题就是女主后藤一里。我认为作者貌似对社恐有些误解，并不是所有的社恐都会像女主这样动不动就产生自我厌恶
最近笔者在论坛上看到了不少有关孤独摇滚演出过剩的讨论。乍一看的这个“陈年老词”，笔者感觉还有点道理，细想之后就感到十分荒谬：首先孤独摇滚就不是纯粹意义上的空气系动画，再一个，演出量大也不代表就一定“演出过剩”啊。本季度灵能，四叠半演出量都不小，他们难道都“演出过剩”吗？所以，笔者认为，把这种情况简单归结为简单的四个字是形而上的，且是 不负责任的。
首先笔者想解释一下什么是演出过剩。
演出过剩，是指动画在演出时过度表现，导致其人设崩塌
毫无疑问纽带乐队的每个人都是孤独的存在：波奇对人际交往的恐惧导致的孤独，喜多向往着和他人一起朝一个方向前进却总是一个人（指她的心灵状态），凉在前乐队成员不理解的困境里孤独地坚持着对音乐的热爱，虹夏心怀梦想却无人诉说。在孤独中，纽带乐队的出现改变了一切。纽带乐队是这些孤独的人摆脱孤独联结彼此的“纽带”。这一点不仅体现在所有人团结一致协和地朝成为乐队的方向努力，也体现在各个成员彼此的心灵共振间。波奇通过纽带乐队逐渐从孤独阴暗里走向光明
轰轰烈烈的十月已悄然而逝，花团锦簇的新番都悉数登场。
在这个史上最强、霸权扎堆的季度，
本以为群雄逐鹿，阿宅狂欢。
没成想徒有其表、难孚众望。
有的开播三集，旋即摆烂——
《电锯人》不如预期，评分一路下跌，9分大关失守只是时间问题。
有的后院失火，偶像塌房——
一线当红男声优，隐婚+出轨+婚外恋……
就在业界乱作一团、群龙无首之际。老牌劲旅芳文社，力挽狂澜。
作为二次元的先驱，芳文社创办了日本第一本少年漫画周刊（《周刊漫画TIMES》）
《孤独摇滚！》❝ 孤独摇滚
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