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《菊次郎的夏天》怪叔叔和乖小孩
“这明明是正男的夏天呀”，前半段我一直在定义
后40分钟几个大男孩在夏天的海边以各种方式撒欢
笑到颤抖的脑回路突然反应过来：正男是小时候的菊次郎，温柔的流氓用各种童趣，缓解自闭男孩的伤痕，这个夏天该是大男孩菊次郎的童年补偿吧
男孩们挥手告别，各自回家，各自长大。
另外，在电影院听久石让，感觉真好。
成年人不知道幽默和快乐为何物。刻意制造温情，有时候是一件很残酷的事，一个沉闷的人在面无表情时会更轻松愉悦。累的是表演，是刻意保持某种该有的姿态。无趣的日子，最好是让它自己无趣的过，人努力做出改变反而是徒劳。
菊次郎的心里仿佛有着比常人多很多的空白空间，但这些空白靠自己是填不满的。他人生活中的一些零散片段，好的坏的，无意间被他拿来当补丁了。生活窘迫的时候，人的确是很难善良的。菊次郎和正男，是一个悲伤的人安慰另一个悲伤的人。影片中的每一个画面单独摘出来，都像一幅精雕细琢的画
《菊次郎的夏天》是日本北野武工作室制作的治愈电影，不同于北野武以往的暴力美学和血腥，淡淡的悲伤氛围中同时流溢着温暖和治愈。
电影讲述的是从小和奶奶生活在一起的正男，从未见过妈妈，邻居菊次郎暑假带着正男去找妈妈这个冒险旅途中发生的一系列搞笑又催人泪下的故事。
故事情节虽然老套，但是整个故事的表达形式清新脱俗，并不是庸俗的泛泛煽情。
《菊次郎的夏天》几乎涵盖了夏天所有典型的具有代表性的一切景点和色彩。清澈的天空，蔚蓝的大海，广阔蜿蜒的乡间公路
《菊次郎的夏天》可能是北野武最负盛名接受度最高的作品。前几天和几位不大看电影的同事说起北野武：就是那位拍了《菊次郎的夏天》的导演… 大家才纷纷噢起来...
《即兴演奏·菊次郎的夏天》记录了当时拍摄现场的边边角角。北野武在片中的采访说到这部电影有很多现代爵士的元素；拍摄过程中也一直在改动，渐渐变得超现实。大多日本电影都是具象的，他想用抽象的方式拍电影。他对菊次郎这个人物的理解是：他并不冷漠，只是羞涩。拍摄这部电影的间隙侯孝贤来探班，北野武罕见得羞涩了起来。
一看到《菊次郎的夏天》这部影片的剧照时，我就被那一大把一大把的绿给深深的吸引了，好像闭上眼睛就可以嗅到那一大把绿灿灿的青叶味。在一大片绿叶丛中，探出的两个一小一大的脑袋，混合着焦灼的夏风气味，一想到就可以让你咧开嘴美美的大笑一回。影片中《summer》这首曲子，在没有欣赏电影之前，一直对此没有特别的感触，只觉得是一首比较轻快活泼的曲子。但是看完了电影以后，不仅被电影所触动，也深深的爱上这首夏之曲。两者可以说是相辅相成、相互契成。
《summer》看似是一首轻快跳跃的曲子。其实在一开始的那20秒的大提琴独奏中就已经奠定了它淡雅哀伤的基调了。大提琴那低婉缠绵的忧伤，宛如豆蔻少女失恋的眼泪，久违老友相拥时眼角的泪花，斑白老者回忆的思弦，不知哪里被触动，但心房早已沉重难负。这短短的20秒既是曲子的基调，更是一个序，慢慢的拉开夏天的一切。它就像一个小石子掉落在水中，很难察觉却已经晕开一圈圈延绵的涟漪，不断的扩散蔓延，夹杂在这轻佻顽皮的夏风里，让这个夏天也为之动容。
首先，《菊次郎的夏天》是一部无可置疑的优秀电影，任何企图特立独行且毫无理由贬低这部作品的人审美和智商是出了问题的。接着我们需要知道这部电影的导演北野武是如何定位这部影片的，他这样说道：“事实上，这是一部非常单纯的电影……我认为《菊次郎的夏天》很像一本相簿，让我们像在翻页一样一路看下去。我觉得它是一部满怀柔情的作品……我觉得这部电影总算比较偏向生命的那一边，而不是死亡。孩子象征着希望、未来，一个更美好的世界。我想我是希望能以这部电影，向我相信的人性献上敬意
《菊次郎的夏天》怪叔叔和乖小孩
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