看完安娜卡列尼娜，那女人就是个脑残傻妞，以为自己等级很高，没想到碰到兵种相克的，以为自己生命力强，却错过两次魔法师补血机会，以为自己很有影响力，结果人家把她当凤姐，以为自己召唤了只神兽，没想到是只草泥马，最后以为自己是钢铁侠，结果.....最后发现是阿娇+柏芝，整一个毛子版的艳照门吗
這是2012年，比較喜歡的一部片子。除了不喜歡女主角過瘦的身材，其他都好。故事的敘述，場景的表現，人物的刻畫，真的是難得的文藝片。特別是，導演是從英國人的角度去看這部電影，跟中國很久以來的思想並相差很大。
1.對安娜的描寫：受某些思想的影響，大眾普遍把安娜看作是向往自由，渴望自由的典型。甚至把她的悲劇說成是資本主義社會造成。但，事實是，托爾斯泰是個基督徒，他一輩子就一個老婆，並且他其實是個在這方面很保守的人。即使在他晚年，跟他老婆吵得要死要活，到死都不願見面的地步，他也沒有離棄他老婆。仔細解讀原文，作者對安娜是同情的，但內裡包含一層意思，婚姻你得去尊重它，別為了自私的說句要自由，就忘記了自己的責任，最後，不會有好下場。
2.對安娜老公的描寫。跟咱中國人意識又不同了。中國式的解讀是：老古板，虛偽。我就納悶了，實際上，中國有幾個男的受得了老婆偷人的這種鳥氣？老婆偷人，自己默默嚥下這口鳥氣，還叫古板？叫虛偽？
我從這男人身上看到的是包容，隱忍。書上就是這麼描寫的。托爾斯泰描寫他的時候
我也不知道初中的我怎么把列夫托尔斯泰的几本书给啃下来的，但的确是啃下来了，而且大致的印象也都有。
看之前做了功课，就是97年苏菲玛索版的。用任何形容词来描述苏菲都不为过。惊艳、高贵、媚惑、妖冶、柔顺，超凡脱俗。
气质放在那，是没有什么可以阻挡的。
不讨论女权主义，比方男人可以出轨而女性为什么不可以这样高深的问题，我等凡夫俗子只念叨着有人爱然后安稳过日子就可以了，出轨这种事情有色心也没有色胆。
还是在最爱的衡山。
放映前的预告片们，最后一部是《诡爱》，好好的放惊悚片，还要放那戴了美瞳的红色的眼珠子，还是国产的，还是，还是，好多还是的吐槽，美感顿失。应该发个通知，不得放映惊悚片的预告。
到得早了点，于是对面徐家汇公园里兜了圈。六点多，魔都的夜暮已经褪去，夜色已经降临。
桂花的香味异常浓郁。难道这是今秋最后一场桂花了么？拼命地呼吸着，呼吸着，想让自己浸透桂花的香味。这淡淡的浓郁的香味，能够令人静下来。昨天在大牌小厨吃得桂花糖芋苗的滋味，泛上心头。虽然就是简单的桂花糖藕粉加小芋艿头
≪安娜•卡列尼娜≫，根据前苏联大文豪托尔斯泰同名作品改编。这部长篇小说已被多次搬上大银幕，但这次英国版本又为观众呈献了不一样的视觉盛宴。我虽没看过之前的版本，但就此版而言，片中的长镜头和华丽的剪辑手法把我给深深的震撼到了。配音，廖张夫妻再度发挥的完美至极美妙绝伦。总之，值得一看。
1. 起先看預告片覺得那個場景與鏡頭甚為新奇危險，不知道會變成什麼狀態，沒想到這導演硬是把舞台的抽象式表演變成了寫實電影，讓人覺得，觀眾跟舞台的關係並不在於邊框、有限的佈景，當重要的時刻發生時，舞台鏡框裡的一瞬力量強過突破舞台營造真實感的電影鏡頭。有些片段的剪接非常神奇，看起來像長鏡頭但是又出現了似乎不可能的場面變化調度。雖說讓人覺得炫技過度，但是演員的表現並沒有打折扣。
2. 裡面的三對夫妻（Oblonsky夫婦，列文與吉蒂，安娜與卡列寧）簡直就是三種婚姻的典型。Oblonsky太太一面忍受丈夫偷吃，一面安於現狀，因為她發現丈夫偷吃完最後還是會回來；列文與吉蒂起初看似沒指望，後來終於在一起，雖然挑戰才要開始，但他們還有很多可能；最後安娜與卡列寧這對，也許有人認為卡列寧是太呆板無趣使妻子往外發展，但是說不定真相是，卡列寧這輩子社會化的過程裡從來不知道人面對這種困境他能怎麼辦，他所能做的就是「我不能有醜聞」，所以一再的原諒出軌的妻子，甚至還原諒妻子的情夫，還把妻子跟情夫生的女兒視如己出
“安娜·卡列尼娜”口碑不衰的剧情片 背叛人的人死一万次不足惜
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