很多时一部电影的成功，只归功于导演、编剧和演员，但许多幕后人员也是功不可没的。感谢《乘》片的剧组人员，让这位幕后功臣——著名的电影摄影师李屏宾，当上一次幕前男主角。
《乘》片是摄制队花上三年，随着宾哥的足迹，捕捉了他真情流露的一面，也走访许多他曾合作的知名导演和演员，分享各人对他的高度评价。得到业内认同，因为宾哥专业和拥有与别不同的光影触觉。他的个性豁然开朗，亦为剧组带来正能量，起了稳定人心的作用。
宾哥的外号是「光影诗人」，经过他的眼光，任何的人和事物立时变得诗情画意起来。风在笑，树叶在低语，影子在翩翩起舞，这些瞳仁与自然景物的无形交流，尽显他对大自然的酷爱和观察入微。
宾哥对拍摄一闪即逝的景物反应敏捷，让笔者明白做任何事也要把握机会。他对天气幻变的态度，亦令人悟出一个人生哲理——凡事该顺应天意。
天有不测之风云，是拍摄电影屡遇不鲜的窘况，但宾哥不会视之为大自然的存心戏弄，反而认为是上天为大家营造更理想的故事气氛。假如执意不变，便会错过一个天赐良机。
在宾哥家人的访问片段中
Chapter 1 光影诗人
为何说李屏宾是光影的诗人呢？
我记得林徽因怀念徐志摩时说过，他有着完全诗意的信仰，连生活都带着诗意，连死亡，都有诗意。
诗意可以将痛苦化为零。李屏宾说，他的职业事实上是一个痛苦累积的过程，事实上是孤独而寂寞的。而这些在他的作品里看不到，因为他给我们呈现的是一种视觉上的，无与伦比的美丽。
我想，这就是因为那诗意吧。诗意地活着，所以哪怕“景物依旧，时光流逝，人事已非，生命还有希望，还有一点点光。”
他是将所有的情感都寄托在了光影之中，光与影子的交替，让李屏宾看到了生命，看到了希望。有光明的地方一定也有影子，生命就像浮光一样。但是只要有光，就是美丽的，有“生”的希望。
景物依旧，时光流逝，人事已非。所以触景易伤怀。但是生命还有希望，还有光芒，让人为那一点点的光感动，并且欣然前往。
Chapter 2 天人合一
“他不是一棵树，是随风而动的。这也许就是中国文化的精髓吧。”
在中国文化里，道教推崇天人合一的思想。这种传统根深蒂固地留在了李屏宾的脑子中
起風了，有點冷，於是我把門關上，後來，門又自己開了——這就是一種情緒，然而更多的時候，我們察覺不到。
很多日子也像情感一樣，過了就過了，我們並不能察覺得到。而時光的這種默然流逝，往往令我黯然，因此，看侯孝賢的片子，常常能令我感動，因為，我在其中能感到這種時間流淌的力量。
這也是大多數人不能喜歡看“慢片子”的原因，因為，我們的情緒很難達到導演的那種細膩，這類導演畢竟是少數人。很多時候看電影，都不能很深刻的理解每個鏡頭想要表達的那份內容。也是後來聽人的點評，才恍然大悟，哦，原來這個鏡頭下還存在著這麼深刻的情緒。
开场之前见到李屏宾本人来介绍了。尽管他因为交通问题迟到，但是想在他昨天刚从美国飞来香港，也可以体谅的吧。
我想说说我觉得有启发的地方。
开头的时候我见到了很大的摄影机器，不能不说这部电影？纪录片？的确将我再一次浸入最近我居然开始挣扎的问题了。如果不是最近去戏院看的电影有点多，都不会再一次引发自己思考，film & tv school是不是我另一种选择。虽然我很享受画画，爱，快感，这是一定的，最直接的，没有说谎的直白。但是，为什么我看到电影的开头，在红色的布后面，透过午后的阳光，摄影机随车子的移动慢慢地，大镜头伸进来布里面来，慢慢地，整个进入了片场。是一种不能抑制的冲动，在我身体内开始产生涌动。这，为什么？于是，整部片，我都被关于我自己最近这个重选择的矛盾包围，不断地去思考这个问题，到底，答案是什么。
经过开头的这冲动，随着我感觉有点晕眩地的镜头流逝，旁白讲出了一句：
你将时间放在哪里，哪里就组成你的生命。
在整场电影，我反反复复好多次回味了这句话。一是以防自己忘记，二是它真的讲得太好了。
于我
乘着光影旅行——李屏宾的摄影人生：电影，是在做什么？
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