摘自《去他的父权制》:
2017年,爱德华·德吕克导演的电影《高更:爱在他乡》上映,引发丑闻。在这部讲述画家高更1891年初访波利尼西亚的电影中,导演有意隐去了高更在塔希提的妻子只有13岁的事实,对高更其他的恋童关系更是讳莫如深。光看这部电影,观众根本不会意识到画家的行为举止是彻头彻尾的殖民者做派,就连他的性幻想都非常具有殖民主义色彩。
看《高更》,就会想起《月亮与六便士》的前半段。
斯特里克兰德出走了,抛弃了妻子,说再也不会回去了。 给出的理由是,我要画画。
到这里为止,这本书真的是又悬疑又浪漫:
“我告诉你,我必须画画。我控制不了我自己。当一个人落水了,他怎么游泳都不要紧,游得好还是坏都不要紧,他必须做的就是赶紧从水里出来,否则他就要淹死了。”
还有他妻子听闻丈夫因画画出走后的反应:
“只要我觉得他是和哪个女人一起私奔的,我就认为还有机会让他回来。可我不相信有什么办法可以解决现在的问题
《高更:爱在他乡》2017佳片有约,不是情史,倒是高更艺术创作的最重要时期
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