巴顿·芬克评价

有些电影注定是你不能依靠一双眼睛就能解决得了的，巴顿芬克应该属于这类隐喻电影中翘楚。
估计也没多少人看完本片就把看到的一切当成事实，假若有此君，大致也会在半途昏睡在沙发上或者电脑桌旁，等电影放完了还得抱怨几句什么垃圾故事。
首先巴顿本身就是一个极大的讽刺。表面上，他对艺术有独特的见解，他执着于艺术本身的尊严，不愿向金钱妥协，但是他的剧作却依然是仰仗于他鄙视的新资产阶级的鼓励而得以被世人认可，他的进一步发展依然要依赖于进好莱坞而实现。一层层矛盾冲突之下一个真正的巴顿展现在我们面前，一个自命清高的穷酸文人，集胆怯，孤独，闷骚于一身。
进入好莱坞的他更是进一步走向了崩溃的边缘，他妄图在商业中找寻一丝艺术的气息，直至在厕所偶遇那位小说家，他以为找到了一颗救命的稻草，一位艺术世界的故知，奈何，那位表面浮华的小说家内在早已在好莱坞制度的侵蚀下腐败的，巴顿，俨然就是看到了一个未来的自己。而一时和颜悦色，甘心跪下来为巴顿舔鞋

朋友推荐的片子，导演名头也很大，但开头看了一段之后就慢慢发现各种好莱坞式的俗套的迹象，俗套的叙事方式，俗套的人物形象，甚至俗套的镜头语言。脑子里开始与浮现出来的其他的传记片进行比对。
但是，也还是留了扣的——比如墙上那幅照片，给了好几个特写，居然都没有下文了，这让我撇嘴之余内心还是有所期待——这事没那么简单。
果然，隐藏的期待在一个我意想不到的地方爆发了。从打死蚊子开始，画风突变，从之前的现实主义的写实手法，突然变得超现实了，血浆如潮水一般从她身子底下渗出的镜头让人如同身处梦境。我甚至都以为这是巴顿的幻觉，直到后续的几个镜头反复确认了此事。我这才明白：戏肉来了。之前那些略微有些怪异但还说得过去的细节此时显得意味十足——除了墙上的女人背影，还有那只蚊子，以及热化的胶水和耷拉下来的墙纸。
接下来的情节在超现实的道路上继续狂奔，但还是烂俗的那种梗，舞厅里打架，巴顿被揍是情理之中，然后引起两拨士兵群殴，他自己倒没事了。旅馆走廊着火那场戏把荒诞推向了高潮

科恩兄弟总是能够给我们带来惊喜。老无所依的人生绝望，谋杀绿脚趾的洒脱慵懒，冰血暴的英雄平凡，大地惊雷的偏执勇敢。科恩的每部电影都在告诉我们何以寻回自我，以何种方式来找到自我。
贝尔在缅怀光荣岁月之后的唏嘘感叹，督爷在被各种无语际遇强奸之后夹着拖鞋喝酒抽烟的淡然，孕妇玛吉警长捕获杀人狂之后和爱她的丈夫相拥看电视憧憬孩子诞生的平凡，长大后玛蒂罗斯单手拜祭昔日萍水相逢的警员的漠然。在科恩的世界里面，是没有英雄的，我们都是平凡的个体，做一些平凡的事情，被其他人所知晓只不过是因为其他人没有遇到做这件事的机会而已，这才是人生。
不像老马丁直接用偏执来解释成功，也不像伊斯特伍德用终结来指导人生。科恩只去告诉你这个人，哦，他就是这么做而已，其实也没有什么。科恩不是昆汀，洒脱到非人类，高尚到不能触碰。哦，你是英雄，但是英雄也会用大拇指抠鼻屎，会拈花惹草，会不爱洗脸刷牙。
金庸被人喜爱，他的英雄总是那么完美，一丝不苟地完美，忠孝仁义皆有之。党员被人敬重，因为高级党员不但认识先进，还高瞻远瞩品德高尚

刚看完科恩兄弟的《巴顿·芬克》，这部电影被称为科恩兄弟最难懂的电影。有几点感想：
1、故事层面：我认为观众所看到的电影的大部分，都是男主在创作过程中陷入的癫狂状态，或者说是幻觉。男主在为好莱坞创作剧本的过程中陷入瓶颈，幻想出一位“查理”来启发他的灵感。 “查理”实际上就是男主自己，是男主自己杀死了女秘书，并幻想“查理”帮忙处理了尸体。电影最后交稿时，男主手中一直拿着“查理”留给他的纸盒；最后在海边时男主没听清美女的话，揉耳朵的动作也和前面查理的耳朵化脓呼应

“巴顿·芬克”《睡吧，梦里啥都有》之妈妈我好害怕
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