林心如恐怖游轮

文/梦里诗书
封闭空间中的生死游戏，并没能成为《魔轮》真正洞悉人性的所在，假以爱的结局，电影预想如《恐怖游轮》般在一搜船上与之展开，但怎奈那伊始便牵强附会的架构，并无从掩盖自身的苍白，使电影只是一场挑战智商的无病呻吟。
如《恐怖游轮》般的故事断然难以通过中国电影的审核制度，而又预想以此手法来呈现惊悚，那么终所能想到的便只剩下了人性，但对于人性在电影娴熟的体现远非这两个字眼的表述来的浅显，而初出茅庐不怕虎的导演王早，从电影来看却自认为这是一件非常容易的事情，于是一场本根本无从讲起突兀的游轮游戏，在一个极为牵强的背景下开始了，这种手法实则比霸王硬上弓的抓捕，在囚禁空间下的展开还要不如，依靠灯光声乐突显的惊悚氛围与诸多国产滥竽充数的恐怖片并无差别，林心如的出演亦难挽电影糟糕的观感。
在封闭空间性命攸关的境况下，电影透过人物的张力固然能很好的塑造矛盾，但《魔轮》中在伊始便极为失败的境况下，对于人性的彰显亦只是透过刻意的爱情与亲情来得以体现

2016年度佳片，《魔轮》：爱情诚可贵，母爱价更高
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