人山人海第一季 电视剧

1.
贵州六盘水山区的吊水岩口，风一吹，黄沙就扑面而来。而远处，是更大面积的黄土地和更秃的山。摩托车是这里最常见的交通工具，没有它，人就犹如困兽，走不出来。
2007年，这里发生了一桩命案，援引一段《南方周末》的报道，“‘摩的’司机代天云像往常一样拉客，不幸碰上了刚与家人发生口角的陆凤仁。在吊水岩口，陆凤仁用杀猪刀捅死了代天云，劫摩托车而去。警方一直破案不力，代天云的五个哥哥决定自己追凶。一年后，代氏老三在柳州一个砖厂找到了陆凤仁，兄弟五人把他押回六盘水交给警方。”
2008年，蔡尚君看到了这个故事；2009年，他想把它拍成电影。于是他找来编剧顾小白和中戏教授顾铮，去了六盘水。
在当地，蔡尚君认识了五兄弟中的老五，就是这个人让一路追凶的故事更像一个传奇。通过媒体，蔡尚君把他描述成了一个颇有奇人魅力的知识型农民，在他追凶的一年零四十八天里，每天坚持看报纸、读书、写日记；一面贴告示悬赏，一面打点凶手对面的住家，为他们送去了冰箱，安上了电话，只为了让其帮忙监视凶手动向；当找到了凶手后

同样一条历史上社会新闻，
曹保平导演，把新闻视频化，拍了《追凶者也》。
蔡尚君导演，把电影记者化，拍了《人山人海》。
一位调查记者的稿子，发表在《华尔街日报》的样子，跟，刊登在《华夏时报》的样子，100%是没法一模一样的。
但其中的事实，无论你看那个版本，都不会消失。
所以，纠结于，威尼斯电影节银熊奖的版本《People Mountain People Sea》，跟，龙标公映版本《人山人海》的删改差异，
你会辜负了导演的智慧，演员的表演，整个剧组的奉献。
没错，
未删节版是“人山人海”

抛弃电影的纯粹性，当今中国电影大体上可以分为两大类：票房电影和参赛电影。票房电影也即商业电影，电影的初衷是为了取悦观众赚取票房，而所谓的电影艺术性是额外收获，有则更妙，无则加勉！所以这类电影的好差往往由票房来衡量，纵观这么多年的票房电影绝大部分都是叫座不叫好。参赛电影则相反，电影的初衷大部分是年轻导演为了圆电影梦，所以取材较偏，艺术手法也较新，他们往往在国际电影节上被称为艺术电影，在中国只要被冠以艺术两字差不多就远离普罗大众了。所以这类电影能通过审核就算万幸，叫好不叫座已成定理。
纵观这么多年在国际上获奖电影能总结出这类电影具有一些共性。这类影片都是以边缘地域的边缘人物为原型，现实主义为题材，旨在批判现实的残酷或对现实的荒诞。对于西方观众来说，这些影片其实更多的是充当媒介作用，反而电影本身的艺术性并不很重要，他们只在乎电影里发生的事情是不是真的，而且他们更愿意相信这就是真实的。所以他们常常会忽略电影本身的艺术追求，比如他们可以容忍长时间的固定长镜头和很多无意义的空镜头。

还原生活。当下影视剧普遍追求快节奏和有戏，本着既然是平淡生活就无需搬上屏幕的核心思想，这样的剧确实好看，可是生活本身往往看相不佳，不是旗袍而是破布上爬满虱子。陈建斌多处的长镜头，睡觉，劈柴，吃饭，絮叨流水帐般的生活不厌其烦。张力正在于麻木生活掩藏之下激流奔涌的内心。
结局的快感。创作者需警醒的是，当你伴随你的作品飞升起来的时候，也要预备摔下来。再如何升华也该有一个尺度，这样观众能够和你齐飞而不是自嗨。陈建斌发觉自己深陷黑煤窑，杀害弟弟的凶犯已被工友乱铲打死，他有一万个念头想和这座煤窑同归于尽，特别在他乘坐降梯徐徐下到矿里，那念头随时点爆周围的黑暗。但仅止于念头。他的结局或许不出那个凶犯，更吊诡的，死于一场完全意外的意外。 若遵循原有结尾——人迹消亡的爆炸，幸存者唯有那个陈建斌安排不在现场的少年。应该嘎然而止，给废墟一个短促的镜头做个交代，就够了。而非漫天飞舞的黑烟和少年惊惧又懵懂的脸，力量反而给抽掉了。

铁老大（陈建斌 饰）几年前在外地打工回到家乡之后，就不愿再离开家乡了，他决心安于现状，在茫茫大山深处养家糊口。他与弟弟在乡村的垭口开着摩的，维持基本的生计。一个午后，摩的司机们围聚于垭口等待乘客。铁老大没有想到这竟是他与兄弟的最后一次见面。一个乘坐弟弟摩托的长发青年（吴秀波 饰）在静谧的半道上突起歹意，持刀抢车，将弟弟杀害，然后驾车逃逸。
铁老大决定千里追凶，为弟弟报仇雪恨。他骑着摩托车从南跑到北，贵州、重庆、内蒙、山西；一路追踪，历经背叛、欺诈、世态险恶与自我情感的挣扎，最后在一家黑煤矿找到凶手，自己却也一同陷入绝境……

“人山人海”优秀的剧情片 值得一看的电影
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