明月几时有 电视剧

烽火岁月，一场鲜为人知的战斗　
《明月几时有》以上世纪40年代香港沦陷期为时代背景，以香港抗日史上著名的“东江纵队”的真实事迹改编，演绎了以刘黑仔为代表的游击队员及方兰、方母等平凡小人物众志成城，携手营救800余名文化名人逃离香港的故事。
1940年代的香港，妙龄少女方兰和母亲一起过着相依为命的生活，两人将家中的二楼租住给了作家茅盾和其太太孔德沚。
方兰十分热爱矛盾的文字，在其中感受到了火热的革命热情和澎湃的民族气节，然而对于身边动荡的时局和紧张的政治氛围，方兰却知之甚少。

原原本本地重现历史，无论是文本还是影像都是无法做到的。在此点上，影像虽然有着更强的优势：可以更逼真地让我们“看见”曾经发生过的事情，并信以为真；但同文本一样，影像也只是一种对历史的阐释。这就决定了任何完全还原历史真实的企图只能以失败告终。费里尼是对的，无论是回忆还是历史（《阿玛柯德》和《卡萨诺瓦》，都是过去发生之事）只能以“说谎”的方式完成。也就是说，影像唯有通过虚构，才能更为准确地把握住真实。
因而，从未有过什么历史题材的电影能够告诉我们真实的历史是如何的

印象最深的是周迅朗读茅盾的散文《黄昏》时的片段，片中前后出现了两次。虽然我不太中意周公子的声音和台词，但是，我是彻底被她的这段演绎给打动了，甚至感觉那些所谓的瑕疵都有了别样味道。后来看到有人说方兰的启蒙不是政治启蒙而是文学启蒙，深以为然。PS：周迅一开始的造型尤其是发型太丑，也很显老，虽说岁月难免，灯光和摄影没有弥补也是无语。
许鞍华的主旋律电影让人有一种疏离感，因为她的表达琐碎，凌乱，寡淡，没有那种熟悉的澎湃，崇高，热血，这种另类的讲述方式，让思维惯性的我们一下难以适应，只能以不知所云乱七八糟来回应。可是，对于身处时代洪流中的普通人而言，他的视角不就是这样的么？忽然想起柴静《看见》里面记录的编剧芦苇（作品:电影《活着》和《霸王别姬》）说过的一句话:力量在于真实的市井人性。
真实自有万钧之力。
恍然大悟。

那场14年的战争是我们国家和民族永远也无法淡然面对的话题，在电视里播放的所有的抗战题材影视剧情看起来十分随意，有的甚至荒诞不经，其实布满了雷区，每个导演在类似题材的电影时都十分的小心谨慎。以至于我们对那场漫长征战岁月的印象充斥了那些神剧的桥段，甚至取代了真正的历史。许鞍华导演的明月几时有让我重新回到了现实中，寥寥几个人去酒楼砸场子，还带着一颗哑弹；冷清的街道上突然几声枪响，然后是一片关门闭户声；游击队做的最多的是发传单，不可能分分钟组织一次次的突袭，炸军火库

明月几时有，曾照当年人。曾经十分喜欢过的许鞍华，既定时空下、关照于特殊群体的叙事，她总是显得游刃有余、入木三分，《投奔怒海》《千言万语》、乃至“天水围”无不是以小见大。是什么时候跑偏的了，印象中大概是从『黄金时代』开始的。野心一膨胀、视野一扩大，就爱家国情仇宏大叙事了。以个体串起大时代，史诗般的叙述是很危险的。华语片里能做得好些的也只是侯孝贤而已，但立足点与许鞍华亦是完全不同的。都讲要将目光投注于人、而非大时代，选角就更为重要、扛不扛得住特么大的时空背景

《明月几时有》2017年，饿着肚子，一声叹息
转载请注明网址: https://www.flyfs.cn/article/vod-8481.html