女主角叫茉莉

如果只是单纯是为了讽刺，那拍一部电影格调实在有些苟且。距离《欲望号街车》被创作的四十年代已经有半个世纪的时间，而距离《三姐妹》第一次在俄罗斯上演也已经有一个多世纪，今天同样的故事仍然上演不衰。美和精致，受过良好的却多余的教育的女性们，因为格格不入而讽刺地存在着，依靠他人的善良和偶然的幸运生活，脆弱的神经一再受到嘲弄。
女性在过去一百年的社会角色变迁里从弱者变成了 强势的弱者 获得的关注越多反而越脆弱。同样是歇斯底里症，在男性是罪，需付责任，在女性是病，被付同情。事实上女性在社会中的地位现在已经发生了翻天覆地的变化，可是这种变化随着社会阶级升高而变得微弱，所处社会阶层越高，女性越被女性化，越没有自主权，获得的认同也越少，一朝打回解放前。英国女王这辈子最不对付的是黛安娜，因为归根结底一个被教育成善于扮演强势的女性，而一个善于扮演弱者。可能菜场大娘反而在性别上会被公平的对待呢。是不是如果放弃追求美和轻松的生活，会让性别界限模糊一些，会使女性更受公平的对待？

看了这么多部伍迪·艾伦的电影，这一部的故事最精彩，故事的推进一环套一环，不到最后也猜不到真相。同时，这不是一部喜剧片，这绝对是一部悲剧片，而且很成功。但我仍旧从中看到了一些正能量的东西，像影片中多次出现的一段对话“富人得多帮助穷人，要知道富人是多么幸运的人”。（大概意思是这样，没有回去重新找那些片段校对。）或许这就是西方有产阶级的普遍价值观，所以即便伍迪·艾伦在电影中对这些富人很不客气，把他们刻画得相当丑陋，可仍旧透露出这一阶层的某些优点。
另外补充说一句，凯特·布兰切特的演技真是非常精彩，把一个受到精神重创的女人的神经质演绎得淋漓尽致，从另一个方面来讲，她就是伍迪·艾伦的替身，把伍迪时常在电影中表现出来的那种神经质刻画在了另一性别上。

注意到这剧不仅是因为奥斯卡影后，还因为在奥斯卡前偶然看到了woody Allen的花边gossip。于是用google百度强迫症患者知道了woody的更多花边。= =
奥斯卡之后听说blue jasmine获奖，更加让我好奇这位听起来有点不可思议的BT大叔拍出来的会是啥人称鬼才的片（在知道花边前看到的不算~看剧记不住导演症候群- -）
出乎意料的是，blue jasmine全剧用轻松而sarcastic（最近看惯big bang觉得这词很带感~）的调调自始至终愉悦的配乐，讲了一个上流富太没落后的生活故事。
人参最悲剧的莫过于先甜后苦一夜肥到解放前。
这是一部悲剧。Woody Allen却木有动用啥歇斯底里的元素，轻松明媚里已经让人感受到jasmine的绝望。
最后Ginger与Chilli重归于好风花雪月前的阵阵欢笑，一墙之隔，在东山再起与虎落平阳间再次绝望的jasmine，我以为她会在Ginger的欢笑声中自杀，全剧升华为平平淡淡才是真。+ +
她却出乎意料地精致往外走，继续murmuring。。。
Jasmine让我想到了GG里的Lily，但造发弄人~
她的幻想里从奢华的生活到最后丈夫出轨的回忆。其实她并没有真爱

这是近几年最喜欢的小老头的故事。欧洲系列也喜欢，可是都是轻轻松松看了就忘的故事。这个故事里的jasmine，我可能会记很久。希望在成为更好的自己之前，不会忘。看有人评论此片，觉得和小老头最近的片子风格一致，没有太多惊喜。忽然想到，看老头一直自顾自地讲故事，有些故事没有说进我的心里但一定说进了其它许多人的心里，而这个对很多人没有特别意义的故事终于正正好说进了我的心里。谢谢小老头。

昨天第二遍看，还是写不出什么，只能记一笔观感。
1、Cate Blanchett演了一个如此饱满的人物，言行举止都让人看得那么真切。很多人说女神演得好，为小老头承足了场面。的确，但其中也一定有小老头塑造人物的功劳。他太了解这个人物，才能在故事里赋予她那么多生动贴切的细节。整个故事充满了Jasmine各种自私、伪善、虚有其表的细节，印象最深的地方是她在接到Dwight电话后激动地难以自持（演得好！），她以为那是救命稻草，但到头来凡事皆有因有果，你不配拥有的东西靠欺骗也是得不来的。
2、故事编得不错，现实和过往的穿插描述，有娓娓道来的味道

【蓝色茉莉】这不是最好的Woody，但是最出色的“女王”
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