两部“精武门”电影人物形象比较
王再兴
功夫片是世界电影史上唯一源自中国的电影类型，也是一种特殊的“影像中国”的方式。自上世纪20年代至今，华语功夫片经历了神怪武侠、刀剑武侠、拳脚功夫、谐趣功夫、数码特技等长期的发展过程，积累了较丰富的传统。从90年代中后期以来，随着一些香港电影人如成龙、袁和平等以个人形式在好莱坞的成功，华语功夫片正在经历着新一轮的变革。目前尚有一些变数，如到底功夫片是应该依赖“特效”，还是依赖“真打”，仍然充满争议；但有些看法是比较一致的：其一、华语功夫片虽然对西方电影具有了较为广泛的影响，但“文化身份”却面临着被“改写”的尴尬；其二、好莱坞和亚洲民族电影全面介入功夫片领域，加之数码电影语言的侵蚀，华语功夫片遭遇到了严峻的危机。①要改善这种处境，无疑需要多方面的协作努力，而电影人物形象的塑造，因为事关“文化身份”的呈现，正是其中值得探索的一端。
香港的倪匡先生为功夫巨星李小龙（Bruce Lee）量身创作剧本《精武门》以后
“话俾你地知，我地中国人唔係东亚病夫！”
个人情感与民族大义、个人利益与国家利益的冲突，在这部剧里展现得淋漓尽致。
在家仇国恨当前，每个人的心态都是不同的:武田幸雄的中国人妻子和女儿武田由美、在英美租界做华探长的罗探长、蔡六斤和他的儿子蔡学富、占据东北三省的军阀张宗棠与儿子张克祥等等...面对日本侵略，有人选择逃避问题、有人选择与日本人狼狈为奸、有人想独善其身、有人奋起反抗...
陈真传承了精武门的精神，在个人情感和民族大义冲突之下，他舍弃个人情感而选择了后者
精武门：历久弥新的武侠片 给个两分意思下吧！
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