我的小小乔电影解析

影片目標: 想要展現女科學家版「科學怪人」。以職場母親的身份體現當代性。花隱喻當代操控人上癮的“好萊塢造片機器“。（出自訪談）
【職場母親身份帶來的女性困境，推進故事線，使母親違規送幸福花給兒子喬。幸福花象徵資本主義新興的，設計成令人上癮的娛樂。這種娛樂使得人與人之間關係冷漠，只在意娛樂，積極拉其他人入坑。而這不是製造這種娛樂的母親的初衷。】
影片觀眾：文藝片觀眾群（出自訪談）
【文藝片觀眾是對產業化大眾娛樂保持一定距離的人

1.魔花这个元素的加入和抽离，对人物的粗线条行为不构成影响。这个设计是高明的，置整部作品于一种真正的猜疑腔调之中，从而区别于常见的异类入侵题材。
2.某条短评中提到的的“信息缺失”的处理方式同样也是，如同片中小男孩养的蚂蚁之家，导演截取观察展现的人类生活可以等同于小男孩观察的蚂蚁之家的截面，都是静观之下的姿态，光滑、平整、表面化、渺小化、无机化。大多数电影作品在于对人物和情节的拆解、溶释、分析，通过增加信息量和情感浓度来提高观众的共情和自省力

（原载于《电影》杂志与“电影杂志 MOVIE”公众号，图片版权归《电影》杂志社。导演采访→[《专访杰茜卡·豪丝娜：人不一定生来就是为了追寻快乐的》]）
艾米丽·比查姆很瘦，略大的连衣裙并不贴身，紧勒的腰带摘下了，布料就有了种要飘起来的假象。
不在乎。衣服的缺陷，正好拿来大咧咧地自嘲。
照片没拍多久，似乎被镜头追到了穷途末路。她定住，笑了笑，有些不好意思地表示，哎呀，不知道该摆什么姿势了。
似乎只习惯在镜头前诠释角色，而不是摆弄自己。
于是当摄影师让她想象要抓住点什么

我不得不感慨导演的思考总是先于时代太多。纽约场放映结束，身边四五十岁的男观众身体前倾一脸困惑，想要质疑又不知该说什么，想要批判又找不到源头。八九十岁的老奶奶们就着细枝末节提出自己的想法。主持人很官方的提出一些专有名词，大概也搞不明白今年热闹的戛纳是怎样入围这部缺乏主线又结局失败的文艺片。导演和主演也很茫然的没办法和观众交流。
于是我想了一天，看了另一部电影，习惯了导演的风格，斗胆猜测这是一部讲女性与母爱的电影吧。艺术是带着批判与质疑的

（导演很多不同寻常的想法，对我而言非常具有启发性。原载于《电影》杂志与“电影杂志 MOVIE”公众号。女主角采访→[《专访艾米丽·比查姆：艺术的作用，就是让你质疑》]。）
杰茜卡·豪丝娜第一次到中国，去了澳门，第二次则来到上海。到了酒店还没歇够，她就带着同样清瘦的儿子前来接受采访。
初来乍到，她总是有点不太好意思似的说自己知之甚少，关于上影节的模式，关于中国电影的制作，关于中国观众对《小小乔》（2018）的反应，以及，关于儿子玩的那个无法在奥地利外登陆的足球游戏。
谦逊得有些害羞

讲的是一个人变僵尸，大众异化的故事。最初主角有着众人皆醉我独醒的困惑，其后一个个人被同化其中。故事能看到过去一些类型影片的影子，所中段看得有点累。镜头设计上四平八稳，能看到女导演的冷静克制，有维斯安德森对称的美感。
美术上，大量运用高饱和颜色，诡异的氛围也用霓虹灯营造。不同角色也穿着符合其性格特征的衣服，颜色上和花纹上。例如小男孩一开场是休闲服，在第一次会见女友时是带着稚气的休闲装，后来转变为学校的正装。女主角Alice穿着的一直是纯色无花纹的大衣，就像其平实、稳定的性格

小小乔：神仙必看！音效配乐比故事情节惊悚
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