7.1
如果变形虫被赋予了像人类一样高级生物的能力，而它所做的只是吞噬周围一切食物。
铁雄是我们的朋友，即便有人要杀了他，也该是我们。
腐败的政客，猖狂的军队警察，房地产泡沫，没有信仰的民众，野蛮生长的少年，这些只不过是点缀，东京的荒芜感是视听意义上的，腐烂、未经修复的残缺，几乎本来就是神证。
阴面的点缀太满，显得故事像一番语无伦次的指控。
《银翼杀手》里为避免潦草模型与特效的暴露，在环境选择上钟爱夜、雨、雾，以此节省成本，平移至动画领域也如是。
结构主义叙事学里
大友克洋，作为“毁灭”日本次数最多的电影导演和漫画家，他的作品中一以贯之地充斥着暴力、死亡和毁灭，他倾心一切与之相关的元素。以致于《阿基拉》上映后，宫崎骏这样评价，“一个异能少年站在东京的废墟之上，人人都会说这是大友克洋。”
这些暴力特征的延续更像是一种对人类社会和政治的诉诸强力，无非是他本人所信奉的政治和哲学的观念在作祟——大友克洋意识到了人类社会难以调和的矛盾。面对这样的矛盾，作者本人演绎了人类后科技时代的发展给出了悲观的回答。他发现现实世界的力量无法调解疑难
阿基拉：不太懂。。。。
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