人间失格青之文学

最后两集还没看，看下来，倒是就《人间失格》最易懂，易懂但阴暗得让我都不愿意去想。其他的几集看下来都多少需要想想。我就来发挥我最引以为傲的脑补力强行解释一波。
先来说一下《跑吧，美乐斯》：这一篇的重点，我觉得全都在那句反复出现的话里：“等待的人和让人等待的人，哪一个更辛苦？”舞台剧里，美乐斯的朋友等待，美乐斯被等待；现实中，主角等待，朋友被等待。
我姑且先认为主角和他基友之间是纯洁的友情。
先说基友为什么没来。我觉得最合理的解释是，他不是什么没赶上火车，他就是不想去东京了。背后的原因有可能跟老爸的身体有关，他要留下照顾家业？
然后主角自己走了。多年来，一个在东京，一个在老家，谁也没给谁联系。我觉得这期间主角没有联系基友，是因为他一直在等待对方给他一个合理的解释，但一直没有等到。而另一方面，基友也知道主角在等，但是却无法去面对主角。就这样一个等，一个被等，指的就不仅仅是火车站的那个晚上。
最后，美乐斯被等到了，主角也收到信回老家见到了朋友，等到了他想要的答案。就是一个这样的故事。

动画简介
　2009年是日本文学名将太宰治诞辰100周年，在这一年中，包括小林多喜二创作的《螃工船》在内，众多的日本文学名作被制作成电影。
　　嗅觉敏感的集英社乘着这股追赶文学大潮的东风，及时发售了由旗下超人气漫画家重新绘制封面的文学名作，博得了极大好评。这些作品分别是由《小册子》作者小畑健重新绘制封面的太动画《青之文学系列》(16张)宰治原作的《人间失格》 　　由《死神》作者久保带人重新绘制封面的坂口安吾原作的《盛开的樱花林下》；由《网球王子》作者许斐刚重新绘制封面的太宰治原作的《快跑！梅乐斯》，以及由小畑健重新绘制封面的夏目漱石原作的《心》，由久保带人重新绘制封面的芥川龙之介原作的《蜘蛛之丝》和《地狱变》。
我之短评

［人间失格］
“我是生是死，都与他们无关，这就是世间。”----生而软弱的男人，自杀妄想症，颓废堕落过也鼓起勇气过，最终还是英年遗憾离世。。。而这一切的发生，不也和家庭教育有最直接的关系么。家庭是最重要的人生第一学校。什么样的父母，什么样的子女人生。

与其说是改编，我认为，这里动画不仅是参与到了原文本的解读，甚至是对文本进行了再生产，与这样的创造相比，所谓的还原原著实在是保守且肤浅。
喜欢这系列动漫，尤其喜欢这部《心》。动画版《心》将原来的视角删除，直接让我们回到了“当事现场”，并直接从当事人的角度来经历这段往事。然而，尽管是“零距离”接触，我们仍不知道事情的真相。动画制作组很机灵地运用了“竹林中”的手法，放大了原著中的诡吊之处。我们每个人看似生活在同一个世界，实际上却生活在自己的现实中，正如动画中表现的那样

看完了。。不是一次性看完的，也不是按顺序看完的。
最先看的是【心】，最后看的是【人间失格】
原著都没看过。
基本像是最后2话。【地狱变】【蜘蛛丝】。。一看就是非常典型的日本模式。。那种大量内在情绪的烘托，实体化，真实化。。其实最后2集的这些制作方法，很多日本动画都有类似的。。很常见。。日本人非常讲究这些内在情绪能量的表达。。地域呀。。恐惧呀。。黑暗呀。。都把它们形体化，实相化。。
【地狱变】【蜘蛛丝】本身论故事内容其实没什么。。估计用几句话就能说完。。故事是没多少内容。。主要就是差不多有一半都是在表达内在情绪。
这2集个人喜爱程度一般。。主要就是在日本动画里太常见了。。不过【地狱变】最后那副画。。真壮观。。虽然是一集短短动画。。但是光那幅画。。感觉就要构思很久吧。。构图上色。。都让我感觉是不是现实里真有这么一幅画。。
【盛开的樱花林下】非常雷。。这个大家看过都知道。。这本身应该都是严肃的题材。。突然来点恶搞。。真是哭笑不得。。我是笑不出来。。又严肃不起来。。挺尴尬的。

从前有一个很恶很恶的农妇死了。她生前没有一件善行。鬼把她抓去，扔到火海里面。守护她的天使站在那里，心想：我得想出她的一件善行，好去对上帝说话。他记了起来，对上帝说道：‘她曾在菜园里拔过一棵葱，施舍给一个女乞丐。’上帝回答他说：‘你就拿那棵葱，到火海边去伸给她，让她抓住，拉她上来，如果能从火海里拉上来，就拉她到天堂上去，如果葱断了，那女人就只好留在火海里，仍象现在一样。’天使跑到农妇那里，把一棵葱伸给她，说道：‘喂，女人，你抓住了，等我拉你上来。’他开始小心地拉她，已经差一点就拉上来了，可是在海里的别的罪人看见有人拉她，就都抓住她，想跟她一块儿上来。这女人是个很恶很恶的人，她用脚踢他们，说道‘人家在那里拉我，不是拉你们，那是我的葱，不是你们的。’她刚说完这句话，葱断了。女人落进火海，直到今天还受着煎熬。天使只好哭着走了。
————《卡拉马佐夫兄弟》

《青之文学》人间失格评论
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