回到被爱的每一天采访

其实看的时候我一直在思考一个问题，什么样的生活是“被爱的每一天”呢？又该怎样回去呢？看完后才发现导演想说的和我之前猜的完全不一样，我之前的揣测太肤浅。
整部电影最喜欢的是王志文的演绎，和《剩者为王》里的金士佳一样让人记忆深刻。男女主化表演痕迹于无形，也很写实。生活化的电影就是这样，看的时候我总以为下一个情节的发展会很戏剧化（可能受到了刚看的戏剧化发展的《七月与安生》的影响），但没想到情节就如同我们万千人平常的生活一样发展下去了，但是似乎又有些不一样，世外桃源和现实生活一直在不断交织。都江堰的景色很美，看完感觉当时去游玩的时候没逛对地方，光在鱼嘴那儿惊鸿一瞥是不够的，沿着两条河道慢慢走才是正确领略都江堰的美的方式。最后，许巍的歌也很好听。

这是一部乍看不知所谓、回味起来满心惆怅的片子。导演很沉得住气，镜头语言是干净、节制、素雅而沉稳的。反复出现的舞蹈，相互辉映却不能重合的时空，无限延展的铁轨，日夜无声奔流的河水，一冷一暖的隔壁灯光，男女主莫名默契的节奏和动作习惯，以及熟识后那些自然而然的浪漫、温暖的小细节，都让本来急于知道情节的观者，能够慢慢沉浸到舒缓的节奏中去。仿佛身临其境，体会到这就是生活本身，自有它的清淡、无奈，也总有像被命运安排般的巧合与美好。
女主的舞步优雅而孤独，她在城墙上舞，在舞蹈教室舞，在路边带领阿姨们跳广场舞，也情难自制的拎着包在大街上忘情去舞。她说舞蹈让她懂得，可以不用语言就把感情表达出来，她确实做到了。美，是有力量的。女主的身形之美，动作之美，除了在替她表达感情，还让观众意识到，即使生活泥沙俱下，我们也该保有自己内心的那束光，在灯火阑珊处给自己一个坚持下去的理由，一点孤独却美好的慰藉。
男主姜和，自我介绍时我简直以为他要说“我叫……我……我叫张译

电影里他们住的地方，刚来北京找房的时候我去过，下了地铁到小区要先爬个小土坡，再穿过一铁道，再在施工的路上踩着沥青走十分钟，中介当时鼓吹我说：嫌累的话你就买个摩托，下班还能拉活儿多好啊，你晚上怕黑，这一路全是人，大伙儿都加班，你有啥可怕的。我当场吓跑了。
后来我搬了很多次家，换了好多室友，张译和他们中许多人很像，怯生生的，话不多，心血来潮来北京混饭吃，随时等着机会落头上。我们一般白天早早的就走了，晚上回来心情好了用公用厨房做个菜，心情差了就闷在房间里。
上厕所会揣着纸

电影以北漂青年为切入点，通过一对恋人刻画出这一代青年的奋斗与困境，在这个物欲横流的时代，有人选择了涌入大城市的喧嚣，在华丽的格子间奋斗，在更狭隘的格子间休憩，有人抽身回府，回到故乡，实属无奈，也被不理解。
现在的人都很浮躁，获得得越多，想要的也越多，但那种简单的快乐却越来越难得，这部电影发行好像有问题，院线排片很差，票房自然不如意，导演都在微博贴出了电影资源，想想真是可悲，如今烂片当道，票房泡沫飞天，真正做电影的人，想做好电影却苦于没有市场而仓皇退场，确实是文化的缺失，审美的畸形导致的。
无论当下怎样，又有多少人还记得最初的初心呢，又有多少人还记得自己小时候说出的梦想，大概现在都只是在为了生活而生活吧。

估计会搜这部电影的都是真爱。那么，今天我帮你们去看了拍摄地！小镇取景在都江堰，大部分景都在走马河附近。
这是艾玲在老家的住处。三楼最右边一间。<图片1><图片2>
艾玲家外面的景色，在窗台就能看到。<图片3><图片4>
艾玲父亲时常走过的路。<图片5><图片6>
龙潭电站桥闸，艾玲父亲后来居住上班的地方。<图片7><图片8>
都江堰一直是我最爱的地方，想去的亲，可以问我要具体地址

对于何平这个导演是有怎样的第一感觉呢？是中国西部片导演第一人？还是写实武侠导演先行者？不管怎样，对于何平，总是有一种历史文化厚重感，这源于对他的观影感受。
《双旗镇刀客》，《炮打双响》，《日光峡谷》，《天地英雄》，《麦田》等等著名影片，其中不乏影片进入国际电影节获得国际的肯定，也不乏明星云集耗资巨大的大制作电影。
何平尤其钟情中国古代历史，借人物的命运强调某种历史观和价值观，从他的电影可以看出浓浓的宿命论和世界平衡观念，对历史文化有自己的某种价值观念。（这里只是粗略总结导演的电影观念，不做具体事例分析）
从2009的《麦田》到2016的《回到被爱的每一天》，何平不仅仅是时间跨度大，而且也从过往的历史聚焦到了现代，这是导演的首次。在没看之前，真的好奇这部电影是什么样子。
《回到被爱的每一天》打出了“都市情感”的宣传，可以初步想象是男女情感之类，比较契合当下的市场口感。然而，看完电影，我感觉到这并不是一部迎合观众的电影，他有自己的表达思想，有自己价值诉求。

【回到被爱的每一天】王志文主演，温暖简单的一部片子
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