一只猴子蹦蹦跳儿歌

在风雨欲来的黑夜中开始，在乌云密布的雷声轰鸣中结束。整个电影的画面流转在暗色的光影中完成，天空海水风中摇晃的树木火车驶过人在默默地饮泣忍受，当这个世界人与人的关系在金钱交易中默默地结束，父亲孤独地面对雷鸣闪电，对于这个荒谬错乱的世界，他或者你，我，都已经没有了语言。
三只猴子，代表着不看，不听，不说。但是不看不代表看不见，不听不代表听不到，不说不代表心脏停止了跳动。三只猴子加起来，意味着一个死寂沉默的世界，也就是王小波所云的沉默的大多数。土耳其导演以一个贫穷卑贱的一家三口形象地勾勒出一个我们不能逃避的现实人间，对于日趋麻木不愿去看/听/说的人，他要逼着你去看，逼着你去听，逼着你去想，尽管是西方的导演，但他的画面是东方写生式的，常用静默的树木，云朵，荆棘丛生的草丛来代替人的内心情感，用一双蕴含着世事沧桑的眼眸特写来代替人的语言。
一切尽在不言中。无论是父亲还是最后的流浪汉，都默默地接受了现实强加给他们的无奈而心酸的命运。妻子/母亲则干脆主动地追求代表着强权的上司

初看之下，“三只猴子”这样的片名难免让人不明所以。难道锡兰这回开始拍猴子了？猴子有什么可拍的？后来才发现，原来这里说的“猴子”，是不听、不说、不看的那三只。一直到影片进行到结尾，我才终于看清这个标题的全部内涵，于是不由得惊呼，这名字起得太好、太神，直击要害。
锡兰是一个极善于描绘疏离、孤独和沟通障碍的导演。在其作品当中，锡兰总是以一种超级缓慢的笔触书写人与人之间的裂痕和伤痛，从《远方》（2002）中表兄弟之间因习惯不同开始吵架，到《适合分手的季节》（2006）里夫妻二人冷眼相对直至分手，最后到《小亚细亚往事》（2011）里为情所困的男男女女杀人自杀，交流的障碍诱发出越来越严重的后果，锡兰眼中的“寒冷”也因此越来越明显地呈现在他的作品之中。
然而，值得注意的是，“疏离”的程度之深和表现“疏离”的深刻程度还是两种完全不同的东西，因为就算剧情当中双方互相砍杀至死方休，它也仍然不能说明这种现象到底有何意义，而且不可避免的，这种单一向度的展示严重限制着故事的重量和厚度

看完之后久久不能平静，似乎自己的情绪还未从阴郁忧伤的影像和剧情中走出来，主角的复杂眼神就好像针一样仍然刺在心里，感觉隐隐作痛...
像许多过往带有纪实性质的剧情片一样，悲剧、生活气息、残酷的社会现实...这些元素或许都会让人感觉影片沉重之余且有深度，但我想这并不是它打动我的关键，关键也许在整个故事中影像的呈现和主角的演技还有影片节奏的掌控。
首先，不能不称赞影片留给人最深印象的莫过于记录主角那种悲伤、痛苦、挣扎但又十分可悲的包含复杂情绪的长镜头和特写镜头，它把人物丰沛又含蓄的精神状态最大限度的放大。看似静止的瞬间，却有无穷的信息向外涌出，直达观者的内心，非常有力量；影片中的家庭场景的镜头看似很随意、杂乱，甚至阴郁，但却能让观众很直观的感受到故事发生的背景--一个普通的贫穷家庭，这种浓郁的家庭生活气息也进一步帮助观众去感受主角的内心--悲伤和软弱。
其次，演员的演技也十分到位，虽然没有具体了解过这几位土耳其演员，但是就他们的眼神我想已经可以说明他们对于角色的诠释是非常卓越的

Three Monkeys（三只猴子）
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