有介绍说这是一部充满了愤怒的喜剧片，看了半天以到看完，却不知，愤怒何来何在。
这是我接触的第一部刘别谦，已经爽到无言。
厉害的是，拍这样一部反纳粹片的刘别谦竟然是德国人，而当此时，二战正如火如荼老希正如日中天。
还有不得不唏嘘的女主角，拍摄后不久即坠机身亡，33岁年华遽止，而且，竟然是盖博同志老婆，造化造得也太不人性化。
to be or not to be，在片中的反复呼应，尤其是最后演出仍旧有人站起的情节，将一个爱惜羽毛的丈夫形象衬托到极可爱。
还记得的是丈夫问纳粹上校是否认识那个伟大的演莎士比亚喜剧的男演员，上校说认识，丈夫一喜，接着听上校说：他对莎士比亚做的事正是我们现在在对波兰做的事。哑然。怅然。畅燃。
我喜欢1942年版的《你逃我也逃》，因为它是杰出的喜剧电影。但在风格和题材上，它与其他刘别谦电影差别很大。所谓的“刘别谦的触觉”在影片中体现的也不是很明显。我想，梅尔布鲁克斯之所以敢选择这部刘别谦作品去翻拍，除了其影响力确实很大之外，恐怕更多原因的也在于此。
大部分原创影片也都是从其他媒体形式（小说、戏剧）改编而来的。但衡量影片品质时，作品本身依然有很高的原创性的成分存在。因为由于媒体之间存在着的巨大差异，电影的视觉化过程，也要耗费编导大量的精力。他们要在全新的电影空间中进行二度创造。而这种二度创造与翻拍的所谓二度创造在本质上完全不同。电影的翻拍，不论它是对帧翻拍，还是仅仅一个主题的借鉴，都是在有了现成的前人电影成品的基础下进行的。而这种基础提供的不再仅仅是个故事内容。场景安排，镜头剪接和位置，演员表演风格，配乐等几乎所有电影元素，都要不可避免地的成为翻拍导演创作中的重要参考。在这种情况下，再去讨论翻拍版本的所谓艺术价值如何如何几乎已是毫无意义的。但现在
【你逃我也逃】To be or not to be
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