梅兰芳最得意的弟子

“转身一眸
逢春怎又秋
往事轻随袖
人生如戏几番啄磨
你还一直在我的心头
不曾远走……”
没有赶上5日的首映，因此心里多了份期待。这份期待是对陈凯歌的，也是对黎明的。
从《霸王别姬》到《无极》，从《甜蜜蜜》到《无间道》。他们两人都走过高峰和低谷，而这一次，是是否决断和是否荣归的时刻。
所幸的是，尽管《霸王别姬》不是《梅兰芳》，黎明不是张国荣，可至少，他们完成了应该的回归。
回归的，不是这个时代，而是他们自己。
【墙角数枝梅，凌寒独自开。】
一封信，一个纸枷锁。引出了畹华以及他的一生。
梅兰芳注定是一抹倔强而孤独的色彩。
从他年少时看信的火堆旁的那片孑然一身的阴影里，从他青年时站在台上一亮惊艳时，
从他成年时已然有妻却仍对孟小冬有知己欣赏和爱慕之情时…得到的并不是自己最想要的，而想要的又未曾是自己拥有的。
和自己的爷爷“伶界大王”打擂台的单枪匹马，不知新派是否能够打破传统是孤独，
被冯、邱控制一切事业生活，自己无法自己做主是孤独，
受纽约人争议，然后一战而红

从演员到导演都是人才。
有的音乐谱的好，有的是老戏骨，有的翻身农奴把歌唱。有的外貌很神似。有的开始控制飘忽的眼神，有的性格有灵气，有的一脸的朴实。还有的剧里剧外浑身是戏。
贺岁就图个吉利，骂片伤身，鸡蛋挑骨头，磨手。
所以，我觉得还行，评价也是还行。恩

影片很好看。
配角超出彩，我是说余少群、王学圻、孙红雷。余少群胜在扮相（演技在导演的掌控下也很不错），王学圻是老戏骨自然没的说，孙红雷在这部片中现出了最让人惊艳的演出，人物篇幅大表演难度难以掌握，他演的真的很出彩。有人说他抢了黎明的风采。为啥？如果黎明的表演也很抓人眼球的话，风采自然是旁人抢不去的。章子怡的表演也是她至今最好的（《卧虎藏龙》中她表现固然非常好，不过那是本色演出，又有李安的调教，说不上演技有多高）。
说正题吧。
黎明的表演其实是不错的，至少及格以上，75分是有的。温文尔雅的表象演出是做足了，可是应该通过面部表情表现出来的内心戏就差一些，这可能跟他那张天生的脸有关系。他的扮相真的谈不上惊艳，跟余少群一比真的差太远了。
说说张国荣吧。支持和反对张国荣饰演梅兰芳的人都大有人在，可几乎所有人都扯出他在《霸王别姬》中的表演来分别支持自己的观点。支持者认为张的扮相顶尖，演程蝶衣也是人戏不分不疯魔不成活，所以演梅兰芳很适合。反对者说张虽然虞姬演的很好，可是气质并不符合梅兰芳。

我的看法是，这是一个讲述艺术的不朽和艺术家的关系的片子。片中很多对梅兰芳真实生平的改写，看来都为了这一个表达的方便。
核心处，有邱如白的话挑明：“谁要是毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳。”

邱如白对艺术的感觉多么尖锐而准，艺术家的造诣来自何处？来自内心的孤单。孤单的原因在我们身上总是各种各样，无情无欲是孤单，深陷情欲是孤单，试图超拔也是孤单。。。。一个戏曲艺人，要的是舞台上每一刻的完全迸发，绝对的出神和绝对的入化，而且是在每一个眼神、身段和唱腔中。维系这样微妙而深刻的移情，把自己化成戏，并用一个个十足深情的瞬间人物，打动世间生活样态中至多六七成深情的男女，意味着，戏曲艺人的倾国倾城，实在必须有无处寄放的浓烈情感，有真实生活中某方永远的缺失。。。

只触及这一个残酷真实，影片或已堪称深度。何况，这片子还讲到艺术的不朽和艺术家的血性之关联。。。艺术本是无情事，却是有情人为之，而且是处于家国具体情境中的人。若只为艺术进取心频频台上翻跟斗亮相，技艺再佳再奇，也似缺了那个真魂真魄不易被理解

1、“比女人还女人”，这竟然就是导演和编剧对旦角艺术的理解。真是对京剧的侮辱。拍梅兰芳，他们也配。
2、行刺事件，屎盆子竟然可以扣到齐如山头上，只能说明他们心里的肮脏。
3、“谁毁了他的孤独，谁就毁了梅兰芳”－－孤你妈逼独！

　　我不是来讨伐陈凯歌的，这篇文章也不能算感怀之作，如果非要给这篇文章定个性，我希望它是篇技术帖。
　　
　　一评：凯歌如挽歌
　　　　
　　陈凯歌的这部《梅兰芳》基本上可以将其归之于７０岁后谢晋导演的档次了，换言之，陈凯歌真的老了。７０岁后的谢晋还曾经拍过《鸦片战争》这样的中平作品，即便影片本身已经有了时代局限，但是几十年修炼的导演内力还是能保证影片叙事的圆润。反观《梅兰芳》，闷了这么大口憋屈气，下了如此多的本钱，前期筹备如此充分，最后却拉了一泡这样的电影出来，实在是有点对不起陈凯歌先生的平生所学。
　　从导演的类型来说，陈凯歌是学者型导演，他和冯小刚不一样，和沃卓斯基兄弟不一样，也和张艺谋也不一样，学者型导演有自身的长处，这个长处是什么呢？很显然拍摄历史人文类题材的电影就是他们的长处。从这个意义上讲，陈导演对自己的认识还是很清醒的，９８年《荆柯刺秦王》之前，陈氏作品的水平基本上能得到保证，但是从《和你在一起》开始，偏离了自己长项的凯歌导演就奏不出凯歌了

《梅兰芳》当红盖头掀起后, 我怅然若失
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