偶然与想象剧本

三个奏鸣曲式乐章：前两个故事如同改良的肥皂剧，除了摄影和表演之外均无可爱之处，或许这也是本片观众评价极高的原因之一；后两个故事开头的一大段镜头节奏极坏，如初学者所作一般，影响了我们的欣赏能力。
只要我们想一想《欢乐时光》里那么美的温泉旅馆片段，我们就能领会第三个（最好、最有潜力的一个）故事令人痛心的失败之处。（另外，设定中的病毒也像某种尴尬地硬塞到墙上只为了后来勉强发出半颗子弹的枪。）与厄斯塔什的绝望美学相比

滨口龙介编织设计多一些，像三篇短小说，更偏向于侯麦。滨口龙介和侯麦那种郁郁勃勃的浪漫气息不同，他的光影有种精致和幽暗的感觉，人物不是在谈论或抒情，而是在窥探和引诱，有种松不下来的劲，而洪尚秀的不同是，它一直很松弛，甚至松弛到有些尴尬，或者到张律，会产生出一种氤氲的感觉。所以洪尚秀更有点像散文，形散神不散。
滨口龙介走的是另外一种路数，或可以说就是他的风格，滨口龙介拍村上春树可以吗？还原村上春树很难，因为村上春树给我的感觉还是有种旧的质感，那么，古川琴音或许就有点像绿子？

偶然与想象
很久没有一部电影看完脑袋发蒙，浑身细胞却跃跃欲试，躁动不安，根本来不及感动与思考，马上重新再看一遍的电影了。记得上次有这种感觉还是看《幻爱》，再往前一点好像是姜文的《太阳照常升起》。
能遇见这种电影的几率真算不上高，仅仅通过视听，能把周身的细胞调动起来，电影有时也是穿透力十足的东西。
爱情片的好坏考验的是一个国家或是社会的文化底蕴，（这句话涉及到文化和底蕴），反应了某个时期人们的心态，心理状态。革命的爱情分外浪漫。商业时代，爱情不过是生活的屁。这个时代

一个老朋友推荐了很久，终于在一个慵懒的午后看完了这部电影，准确地说应该是由三个短片组成的电影。其实有些意外，因为大段大段的对话构成了这部电影的主要情节，令我想起了多年前的话痨三部曲。但日系风格的电影，镜头运用还是很舒服，剧情也不错，反转出乎意料，因而值得一看。
第一个故事是关于放手。一开始的出租车聊天，闪闪烁烁的霓虹灯构成了两个女人的背景。灯光闪烁之间，让她们的脸熠熠发光，两个人看起来都很美丽。其实我有注意到美子瞬间的落寞

五月到了。
看了推荐的偶然与想象。
偶然潜伏在身边，想象蛰伏在意识。
它们在对话和行动中被实现或消灭。
door wide open
事实上在这个短篇里，门开和关的情况有两种，第一种是片头男学生跪地求情，隔壁老师前来观望的时候，教授勒令老师把门打开；第二种则是女学生故意来引诱，阅读小说片段时试图关门的情况，教授为避免打断对方朗读，自己离开了座位去开门。
所以把门开着的寓意应该不仅仅是指涉性的话题，而是延展到更一般的社会关系的讨论。但看报道说

《偶然与想象》玄理领演，没有偶然，只有想象
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